《涉過憤怒的?！非罢埃簯嵟墓Ｅc絕望的母狼收起

電影網(wǎng)專稿11月17日《涉過憤怒的?！肥子扯Y后，從演員到影評人好評不斷，憤怒影評中反反復復提及的海的刀“曹保平狠人”、“真是海面灼心！”也讓觀眾期待升級。下藏一個為女復仇的著把父親，一個守護惡童的涉過母親，將如何掀起一片波濤洶涌的憤怒憤怒海，又將如何灼透觀眾的海的刀心呢？

因為軸的存在，狠才隨之誕生

先從導演曹保平談起。海面“狠人”一直是下藏曹保平在導演編劇的身份上穩(wěn)穩(wěn)貼住的標簽，但內外兼修、著把文武雙全才是涉過曹保平在“狠人”之下的底色。

 一覽曹保平過往的憤怒電影作品，《光榮的海的刀憤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》……這些作品都是既在文本上具有強大的文學化表達，也在形式上具有強視覺沖擊的鏡頭呈現(xiàn)，為觀眾帶來即時的震撼，以及長久的感嘆。

再細看這些作品，會發(fā)現(xiàn)曹保平永遠在寫“軸人”，用辛辣的筆觸刻畫出一個個在社會規(guī)則里沖突，在社會壓力下扭曲變形的“軸人”。

《追兇者也》中萍水相逢的落魄三人組，被對利益和錢的欲望壓垮，在逐漸膨脹的權錢追求中，淪為殺人不眨眼的階下囚。

《狗十三》里的李玩有性格，也有憤怒，她用掙扎，反抗著東亞父權制家庭的不斷施壓，用糾結但又帶有幾近癲狂的抵抗，努力生長出名為“自己”的花。

不僅是這兩部作品，曹保平的每一部電影中都藏著一枚小小的鏡子，這枚鏡子之上有張力，也有思考，它反射出人性和社會規(guī)則，也使之成為了他每一部銀幕作品中最為強大的內核。

靈魂開始燃燒，刀尖慢慢磨亮

回歸到此次曹保平的新作《涉過憤怒的?！?，他的狠勁兒到底使在了哪？

首先從觀看體驗上來講，大量的特寫鏡頭、主觀鏡頭和晃動的運動鏡頭，可以說是硬生生地揪著觀眾的領子，把他們扔在電影場景之中，簡而言之，就是營造“在場感”。

以影片中最早釋出的一段車禍戲看，車禍后周迅所飾演的景嵐基本上被壓在車下，躺在地上，影片之后的大多數(shù)鏡頭便都是以顛倒的姿態(tài)展開的，讓觀眾代入這位絕望的母親，親眼看著黃渤把她的兒子從車里拖出來，腳踩在胸口，不斷消失在漫天霧雨之中。

這種強在場感，讓觀眾難以從鏡頭和演員傳遞的情感之中脫離，甚至是將觀眾的情緒與銀幕捆綁在一起，與場景同遷移，與角色同呼吸。

第二點從人物塑造來看，《涉過憤怒的?！分械闹饕巧技戎苯吁r明、又足夠極致。

黃渤飾演的老金，是一個追緝弒女兇手的父親，他宛如一頭憤怒的公牛，用自己的尖角，不斷拓寬憤怒蔓延的邊界；而他所追緝的對象李苗苗被周迅飾演的母親景嵐藏匿了起來，相較于橫沖直撞的公牛，景嵐更像是一頭母狼，她嗅覺敏銳，一旦覺察到任何危險氣息，便會一掃冷靜，吐露出最瘆人的寒息，守衛(wèi)自己的孩子和領地。

兩個近乎絕望的父親母親，都在為自己的孩子討回公道，也都想要替孩子索求更多的生命空間。所以當二者的氣場相互頂起來的時候，巔峰對決就此展開，這注定是一場不顧一切的親情戰(zhàn)爭。

在人物刻畫的細節(jié)上，除了對父親母親瘋狂和憤怒的深度描繪，曹保平對年輕演員的調教也不遺余力。

飾演黃渤女兒娜娜的周依然，在拍攝完《涉過憤怒的?！泛蠛芫煤芫枚紱]有從角色中走出來。娜娜是全片的緣起，也是一個極度缺愛、極端、行為乖僻的女孩，她和《狗十三》里的李玩很像，會為了得到愛而傷害自己的身體，累加著，也傷害了自己的靈魂。

在首映禮現(xiàn)場，有觀眾注意到周依然在自己的路演服上用刀劃開了幾個口子，起初以為是她在暗示娜娜身上的17道傷口，周依然卻淡淡笑道，這些傷口更像是拍攝期間導演在她心上扎的一把把刀。

憤怒再次升級，向內看見真心

作為“灼心”系列的第三部作品，曹保平在《涉過憤怒的海》中更加強調“憤怒”一詞，但實際上，也是他在過往作品中對“憤怒”詮釋的延續(xù)。

如果說《光榮的憤怒》中的葉光榮是對強權的憤怒，《李米的猜想》中的李米是對多年未見愛人的憤怒，《烈日灼心》中的辛小豐是經歷糾結與痛苦后對自己的憤怒，《涉過憤怒的?！穮s是觀眾看完影片后無處安放、缺乏矛頭的憤怒。

現(xiàn)在網(wǎng)友對該片最大的擔憂，集中在“老金在影片最后復仇成功了嗎？”，但看完影片觀眾或許會發(fā)現(xiàn)，這個結果已經不再重要，它教會你的絕不是和解或一味的尋仇，而是一個挖掘自己的內心的課程。它會讓你刀尖向內，看見內心深處的魔鬼。

11月25日，走進影院，涉過一片憤怒的海，在暴力、張揚、自省、迷茫之中，尋一片飄飄蕩蕩的浮葉，安置一場寂靜無聲的啜泣。