不被生活定義，張小主她們才是斐賈自己的大女主 時(shí)長(zhǎng)：02:22 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

不被生活定義，她們才是玲馬麗自己的大女主收起

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電影網(wǎng)專稿 劉偉強(qiáng)最新作品《水餃皇后》殺青了！電影改編自中國(guó)馳名品牌“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和女士的被定真實(shí)經(jīng)歷，講述了這位女性人生浮沉，大女在香港鎏金時(shí)代中，張小主她獨(dú)自帶著兩個(gè)女兒，斐賈從身無(wú)分文流落香港街頭，玲馬麗白手起家，被定從碼頭上的大女小販，變成了一代傳奇。張小主

她曾有過(guò)不少金句，斐賈“一個(gè)女人，玲馬麗在困難中的被定態(tài)度和意志會(huì)影響孩子一輩子。作為母親，大女千萬(wàn)要有一點(diǎn)精神。”也說(shuō)過(guò)，“咱們女人啊，現(xiàn)在就得要自己救自己。”

細(xì)數(shù)她的一生，戲劇一般跌宕起伏，無(wú)數(shù)高光時(shí)刻，活成了自己的“大女主”，上世紀(jì)90年代，香港電視臺(tái)就曾以她為原型，拍攝了劇集《水餃皇后》。

此次，電影《水餃皇后》由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，馬麗、惠英紅、朱亞文主演。影片目前剛殺青，計(jì)劃2024年上映，在業(yè)內(nèi)看來(lái)，這必然會(huì)是一部在明年有一定社會(huì)意義的女性題材電影。

回望近幾年，“女性題材電影稀缺”的話題時(shí)不時(shí)會(huì)被外界反復(fù)提及，種種緣由和聲音不過(guò)多贅述，只是從11月開(kāi)始，我們也看見(jiàn)越來(lái)越多展現(xiàn)女性力量的影片被關(guān)注——

張小斐主演影片《拯救嫌疑人》票房破5億，成為本月黑馬；改編自“敦煌女兒”樊錦詩(shī)事跡，以及張桂梅校長(zhǎng)經(jīng)歷的電影《吾愛(ài)敦煌》《我本是高山》先后上映；《熱搜》《再見(jiàn)，李可樂(lè)》等展現(xiàn)女性社會(huì)身份的影片即將和觀眾見(jiàn)面……

在等待這些作品到來(lái)的同時(shí)，我們對(duì)女性題材的電影還可以期待什么，展望些什么呢？

有什么值得期待？

曾幾何時(shí)，不少女演員在各種場(chǎng)合表示，需要更多機(jī)會(huì)。這早已不是華語(yǔ)電影圈的狀態(tài)，放眼整個(gè)世界影壇，好萊塢同樣鮮有A級(jí)的商業(yè)大片，單就女性超級(jí)英雄登場(chǎng)，就足以大家雀躍；而《芭比》創(chuàng)下世界級(jí)的票房成功，不知道是全新開(kāi)始，又或是“靈光一現(xiàn)”。

回顧今年中國(guó)電影市場(chǎng)上，那些已經(jīng)上映以女性角色為主影片的市場(chǎng)表現(xiàn)，或許，能從中找到這類電影本身的困境。

在上述15部電影中，票房達(dá)到過(guò)億量級(jí)的，僅有《拯救嫌疑人》《回廊亭》，以及《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，且三部影片均涉及強(qiáng)議題內(nèi)容，前兩部的題材類型更是直屬懸疑片范疇，這些商業(yè)元素都給予了作品很強(qiáng)的商業(yè)關(guān)注。譬如電影《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，事件話題的發(fā)酵程度，遠(yuǎn)高于電影本身。

除此之外，我們能發(fā)現(xiàn)這些影片除了部分在“214”“520”“七夕”等各類情人節(jié)檔之外，其他影片多數(shù)分布在業(yè)內(nèi)概念里的“冷門(mén)檔期”，尤其均未涉及春節(jié)檔和國(guó)慶檔這兩大重要檔期。值得注意的是，這些情人節(jié)檔期上映的影片中，雖然女性演員排序在首位，但部分影片并非全然是以女性為主視角。

面對(duì)過(guò)去這些影片的市場(chǎng)反饋，我們渴望看到女性角色的更多可能，除了小妞電影的青春愛(ài)情元素之外，在多元類型題材中，找到新鮮元素。

原型事跡自然能給予電影足夠力量，“敦煌女兒”樊錦詩(shī)事跡，以及張桂梅校長(zhǎng)經(jīng)歷都被大眾銘記，電影《吾愛(ài)敦煌》和《我本是高山》已然不用多言，改編自臧健和女士經(jīng)歷的《水餃皇后》更是用小人物看時(shí)代變遷，馬麗和惠英紅兩位實(shí)力派演員的詮釋，去復(fù)刻人物的同時(shí)，加入自己的理解，必然讓影片極具話題。

相較于大人物自帶的光環(huán)，小人物大隱于市的氣魄，更是讓故事價(jià)值得到天然的升華。

蘇敏阿姨自駕看世界的新聞早已是熱搜上的常客，在尋找自己的過(guò)程中，她的生活和閱歷早已有了變化。她是妻子，是母親，但她更是蘇敏自己。

這段自駕游的真實(shí)新聞事件將被改編成影片，創(chuàng)作者試圖借此表現(xiàn)中國(guó)女性的處境及自我突破。初衷是好的，只是從目前該項(xiàng)目網(wǎng)傳的片名來(lái)看，似乎并沒(méi)有真正將其實(shí)踐。只是我們還是希望這種創(chuàng)作最終落地時(shí)，能有一個(gè)真正還原蘇敏阿姨事跡價(jià)值的片名。

真實(shí)價(jià)值之外，同樣不乏其他商業(yè)電影的拓展。張小斐和惠英紅的《拯救嫌疑人》，或者是任素汐的《回廊亭》，這些電影都在多類型題材融合下，發(fā)酵出超強(qiáng)的商業(yè)價(jià)值。

周冬雨新作《熱搜》，把話題對(duì)準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)暴力，她化身自媒體博主，從為流量服務(wù)，到真正地拯救深陷謠言風(fēng)波中的女性受害者；閆妮和譚松韻主演的電影《再見(jiàn)，李可樂(lè)》將身份回歸日常，一對(duì)母女在丈夫/父親離世之后，如何活出自己的生活，類似的故事還有張子楓主演的《說(shuō)再見(jiàn)》，一家一狗，盡演生活的酸甜苦辣咸。

除此之外，楊冪主演的電影《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》有望定檔賀歲檔，這個(gè)“喜劇+犯罪”題材類型的故事，楊冪又會(huì)有怎么樣的詮釋呢？據(jù)了解，電影是編劇修瀟楠參加創(chuàng)投時(shí)，被導(dǎo)演丁晟相中，在籌備過(guò)程中，導(dǎo)演把劇本推介給了楊冪，各方創(chuàng)作者對(duì)好作品的一致追求下，這個(gè)項(xiàng)目也慢慢成型。

惠英紅和劉浩存飾演另類祖孫二人的《燦爛的她》，故事改編自韓影《季春奶奶》，融入了中國(guó)本土化的表達(dá)，這個(gè)原本催淚的故事，又會(huì)有怎么樣的發(fā)展呢？

2024年中，最令觀眾期待的女性題材作品之一，莫過(guò)于賈玲自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》，影片翻拍自日影《百元之戀》。據(jù)了解，劇本改編就花費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間，更適合中國(guó)觀眾，賈玲更是為此瘦身近100斤，做到貼合角色本身，自己真正成為角色。

原版故事里或失敗，或成功，都不是最終目的，而是對(duì)認(rèn)同和尊重的渴望，成為真正的自己。這一關(guān)鍵點(diǎn)讓賈玲去詮釋，或許是再合適不過(guò)的了。

章子怡攜手導(dǎo)演陳可辛的新作《醬園弄》、周迅發(fā)起的作品《阿爾茲海默之家》，這些作品的期待值更是不用過(guò)多言語(yǔ)。

為什么始終期待？

在今年金雞獎(jiǎng)提名之前，或許很多年輕觀眾都忽略了“老戲骨”何賽飛，更是后續(xù)因?yàn)樗墨@獎(jiǎng)而驚訝，但事實(shí)上，看過(guò)電影《追月》的觀眾都坦言，這部影片近乎是被這位戲骨扛起來(lái)的。她的閱歷和經(jīng)歷為角色“戚老師”注入了靈魂。

另一位“戲骨”吳彥姝在成為現(xiàn)在“網(wǎng)紅頂流”奶奶之前，她只是在各種片子里飾演各種不同的奶奶，用一部部作品為自己積累厚度，這種更是一種蛻變。

惠英紅在采訪中說(shuō)，“我30來(lái)歲的時(shí)候讓我演母親，我不拍?，F(xiàn)在回想之后，我是錯(cuò)的，人生經(jīng)歷都是一種美，這些角色里面有力量才是最重要的，我覺(jué)得我最驕傲的應(yīng)該是，我在這些角色里是強(qiáng)大的。”雖然這些演員會(huì)接到同質(zhì)化的角色，或者家庭角色，但千人千面，百態(tài)人生始終在靠角色去呈現(xiàn)。

當(dāng)然，從《拯救嫌疑人》到《熱搜》，我們也看到越來(lái)越多的創(chuàng)作者愿意去書(shū)寫(xiě)女性，去描寫(xiě)她們不同的社會(huì)角色，從律師到自媒體運(yùn)營(yíng)者，去用她們的力量去感受表達(dá)。

很大程度上，我們看到越來(lái)越多的女性創(chuàng)作者參與其中。

電影《媽媽！》上映的時(shí)候，就會(huì)告訴觀眾，背后因?yàn)橛幸蝗簝?yōu)秀的女性創(chuàng)作者，這部電影更有一份特別的力量；我們也看到《你好，李煥英》真正的純粹，一位女兒獻(xiàn)給母親的禮物，但在她成為母親之前，她永遠(yuǎn)是自己，“李煥英”；《愛(ài)情神話》對(duì)于女性群像的情感描寫(xiě)，探索女性情感上的議題。

無(wú)論是“她”，還是“他”，都是在本身多元環(huán)境里，需要有更全面的呈現(xiàn)，故事才不再片面單一。正如陳瑾說(shuō)的，“在無(wú)數(shù)個(gè)女性角色中，一定是帶有我們自己的態(tài)度。即使我演一些所謂不好的角色，在我這也是有態(tài)度的。人是有缺陷的，我可以霸道，可以無(wú)禮，但是她內(nèi)心一定要?dú)埩簦馈?rdquo;