《草木人間》：反傳銷題材背后的反詐爽片社會(huì)責(zé)任感 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

《草木人間》：反傳銷題材背后的社會(huì)責(zé)任感收起

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電影網(wǎng)專稿 “本來(lái)想看一部《春江水暖2》，沒(méi)想到看了一部《孤注一擲2》”。顧曉剛獨(dú)4月3日，家解間講述“反傳銷”話題的讀草影片《草木人間》上映首日，便有如此的木人觀眾評(píng)論不絕于耳。

2020年，反詐爽片顧曉剛第一部故事長(zhǎng)片《春江水暖》以“實(shí)驗(yàn)性”的顧曉剛獨(dú)山水畫(huà)表達(dá)，展示了富春江畔繾綣的家解間人文風(fēng)貌，收獲市場(chǎng)和業(yè)界好評(píng)不斷。讀草時(shí)隔4年，木人顧曉剛的反詐爽片第二部長(zhǎng)片《草木人間》卻畫(huà)風(fēng)突變，講述了傳銷騙局下的顧曉剛獨(dú)一場(chǎng)母子救贖。

當(dāng)山水美學(xué)的家解間靜謐遇上揭露傳銷的“癲狂”，這部連攝影師都發(fā)問(wèn)“是讀草都要拍嗎”的電影，到底有何獨(dú)特魅力？本期《今日影評(píng)》特邀顧曉剛導(dǎo)演做客，木人直面觀眾提問(wèn)，還原導(dǎo)演心聲。

主持人李丹：從《春江水暖》再到《草木人間》，在風(fēng)格上我們看到兩部電影有了非常大的轉(zhuǎn)變。其實(shí)您有深入過(guò)傳銷組織，為什么會(huì)選擇這樣一種方式去呈現(xiàn)傳銷這個(gè)主題呢？

顧曉剛：其實(shí)當(dāng)初我在拍《春江水暖》的時(shí)候，有一位家人已經(jīng)被傳銷控制心智了。

當(dāng)時(shí)我就像《草木人間》里的何目蓮見(jiàn)到母親苔花時(shí)一樣，極其震驚地感嘆傳銷對(duì)一個(gè)人的改變是如此巨大。所以我就跟著這位親人去了“直銷大會(huì)”，記得是穿著統(tǒng)一的制服坐上大巴車，看三位講師演一出“《西游記》”，并且被他們不斷地洗腦。

主持人李丹：三位講師各自扮演什么角色呢？

顧曉剛：三位講師各自扮演不同角色，第一個(gè)如萬(wàn)晴（角色名），作用是開(kāi)“心”門，她一定是一個(gè)和藹可親的、沒(méi)有攻擊性的女性。

第二個(gè)要呈現(xiàn)“專業(yè)感”，一般是一位精通成功學(xué)的導(dǎo)師，口頭禪往往就是——“聽(tīng)懂掌聲！”。

第三位導(dǎo)師，要達(dá)成對(duì)你精神上的控制和職業(yè)性的摧毀，告訴你一定要“成功！成功！成功！”

我開(kāi)始也會(huì)疑惑，他們說(shuō)的這些正確的廢話，誰(shuí)會(huì)相信呢？但后來(lái)發(fā)現(xiàn)，傳銷真正恐怖的不是讓你相信，而是擊垮你。當(dāng)你感受到體力不行之后，你的屏障就會(huì)變?nèi)?，?dāng)他再問(wèn)“你想不想成為更好的人？”，你就很難防御它的洗腦。

所以當(dāng)我決定去創(chuàng)作這部現(xiàn)實(shí)主義題材作品《草木人間》時(shí)，最大的難度變成了如何在還原現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇性創(chuàng)作。于是在寫(xiě)劇本時(shí)，把自己當(dāng)作蝴蝶國(guó)際創(chuàng)始人，去思考如何組織課程、制作產(chǎn)品、生成系統(tǒng)和文化，完全模擬了一個(gè)真實(shí)的傳銷場(chǎng)景。

希望在講述傳銷時(shí)相對(duì)偏向通俗，希望我們父母輩的觀眾，至少能通過(guò)了解傳銷的過(guò)程，知道傳銷的真正模式，避免上當(dāng)受騙。

主持人李丹：對(duì)于一些觀眾而言可能難以理解，現(xiàn)實(shí)生活中為什么有人會(huì)像吳苔花般如此瘋狂地陷入傳銷，那么人陷入傳銷的原因究竟是什么，您有何見(jiàn)解？

顧曉剛：陷入傳銷與智商無(wú)關(guān)，關(guān)鍵在于我們自己。在人生中總有諸多的欲望，或者是彷徨的時(shí)候，罪惡的手往往會(huì)在此時(shí)伸向你。

對(duì)于傳銷而言，受害者往往會(huì)被賦予某一種程度上階層的轉(zhuǎn)換。比如說(shuō)具體到電影中的苔花，她從一名寄人籬下的茶農(nóng)，搖身一變成了“自信獨(dú)立的女性”——“吳總”。

在那一剎那，她為父母、為丈夫、為兒子而活著的前半生“不復(fù)存在”，獲得了屬于自己的社會(huì)屬性。正如她所說(shuō)，“我就是掙不到一分錢，我高興，我花錢買我高興怎么了”，在這種強(qiáng)烈的情感刺激下，更容易受到傳銷人員的精神控制。

主持人李丹：那說(shuō)到苔花和何目蓮，這兩個(gè)角色在電影中的情感波動(dòng)是非常巨大的，也讓我們看到蔣勤勤和吳磊的演技爆發(fā)，您被他們兩位驚艷的時(shí)刻有哪些呢？

顧曉剛：電影中有一段討論度特別高的橋段，是何目蓮將母親舉報(bào)之后，吳磊和蔣勤勤之間的對(duì)手戲。

這段戲我們給予了演員充分的表演空間，并沒(méi)有提前預(yù)設(shè)它的走向會(huì)如何，到最后他們二人也的確奉獻(xiàn)了電影中的高光時(shí)刻，非常讓我們驚喜。

勤勤姐其實(shí)和吳苔花很像，她們都渴望著成功，所以勤勤姐在劇組每天都在分析角色，不停地跟我交流，又跟陳建斌老師交流，塑造了我心中不可取代的苔花。

然后吳磊這個(gè)人物，他其實(shí)帶有一些超現(xiàn)實(shí)的形象設(shè)定，所以在影片中經(jīng)常能看見(jiàn)他很直觀的身體特寫(xiě)，特別是眼睛，他一定要讓觀眾產(chǎn)生一種信服感。

拍攝期間，磊磊和勤勤姐不停給互相打氣，磊磊就跟勤勤姐說(shuō)，請(qǐng)我們相信我們自己。在那一刻我覺(jué)得，千千萬(wàn)萬(wàn)的可能有同樣經(jīng)歷和情感的人，都注入到了他們的身上，我們的生活一定會(huì)好起來(lái)。

主持人李丹：但是我們其實(shí)也能夠看到，很多觀眾評(píng)價(jià)說(shuō)，要拍給大眾普及的，就不要搞一半文藝、一半現(xiàn)實(shí)，那您為什么要以這么一個(gè)框架去拍攝傳銷題材的影片呢？

顧曉剛：的確很多觀眾問(wèn)，為什么導(dǎo)演不直接拍一個(gè)傳銷的故事呢？

當(dāng)然，我可以這么做，拍一部“爽片”，但是爽完之后，它沒(méi)有去探討問(wèn)題，問(wèn)題是依然存在的，所以我不想僅僅這么拍。

吳苔花進(jìn)入傳銷，她在里面其實(shí)遭遇了一個(gè)很可怕的事情，我們把它稱作“精神啟蒙”，其實(shí)就是徹底的PUA。在所謂的導(dǎo)師不停對(duì)她發(fā)問(wèn)，“你是誰(shuí)，你到底是誰(shuí)”時(shí)，這是對(duì)她心靈的一種摧殘和瓦解，我不希望精神啟蒙是來(lái)自于傳銷，它應(yīng)該是美好的。

電影剛開(kāi)始時(shí)，有一個(gè)“喊山”儀式，喊山就是喊醒自己。到影片最后，何目蓮看見(jiàn)母親因?yàn)閭麂N而陷入了癲狂，也同樣用了山的寓言去喚醒她，回望到最真實(shí)的她自己。

所以希望，她能像草木一樣，找到光的真正的方向，也希望通過(guò)這樣的意向，能夠去蕩滌所有人的心靈。