他山之石 何以攻玉？ 獨家觀察劇集“電影化”潮流收起

電影網專稿 《似火流年》正在熱播，電影化該劇由文牧野擔任總監(jiān)制、張藝藝術總監(jiān)、謀王韓曉邯擔任編劇、家衛(wèi)局劇集成導演，文牧李淼擔任美術指導。野入美術指導李淼曾兩度榮獲中國電影金雞獎最佳美術獎，潮流導演韓曉邯也是電影化專業(yè)電影編劇，《似火流年》各工種幾乎都由電影制作團隊包攬，張藝是謀王電影班底一次全方面涌入打造的作品。

此外，家衛(wèi)局劇集成《非凡醫(yī)者》《繁花》《雪迷宮》《上甘嶺》等正在熱播或者備受期待的文牧劇集背后，都是野入從電影“跨界”整活兒的創(chuàng)作者。劇集“電影化”蔚然成風。潮流

中國傳媒大學教授、電影化中國電影評論學會理事索亞斌在采訪中談到，所謂“電影感”分為三個層次。首先關乎具體的視聽語言、畫面和聲音處理；中間層次關乎敘事節(jié)奏，情節(jié)推進的信息量輸出和起伏變化的節(jié)奏感；最高層次則關乎故事建構的情景。

索亞斌直言，20集以下的劇集，在講故事的精良程度上往往超過電影，這是中國電影、電視劇變化非常重要的標志。

近年來，越來越多電影人紛紛投身劇集領域，管虎、陳正道等導演都游刃有余地切換于電影和劇集間之間。

馮小剛時隔30年再次執(zhí)導電視劇《北轍南轅》和《回響》。陸川導演的《非凡醫(yī)者》正在熱播，王家衛(wèi)擔任監(jiān)制、導演的電視劇《繁花》也備受期待。

今年初，博納影業(yè)投資，劉偉強執(zhí)導的《上甘嶺》開拍，于冬曾表示，將運用多年積累的電影制作經驗來完成這部作品，這也意味著越來越多的劇集開始運用電影的制作手法和管理流程。

在2024年待播劇集名單中，也出現(xiàn)了眾多知名電影人的身影，《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、呂行導演，《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、老算導演，《新生》則是《孤注一擲》導演申奧擔任編劇、導演。

在多重因素推動下，電影人投身劇集創(chuàng)作蔚然成風。

中國電影評論學會會長饒曙光分析：“現(xiàn)在進入了一個全面影像的時代，劇集很受觀眾歡迎，電影人也想獲得一種新經驗。當然，背后深層次的原因也有資本推動的力量。從目前來看，電影項目從投資到回收的時間比較長，對電影人來講需要耐心，劇集相對短平快，能夠比較快獲得收益。這也側面說明，現(xiàn)在開工的電影項目還不夠，需要進一步推動更多資本進入電影行業(yè)，支持電影發(fā)展。”

時代進步日新月異，風潮流變隨時更新。電影人拍攝劇集，不僅是“跨界”，更是“融合”。除了提升觀眾的觀看體驗，劇集“電影化”對整個影視行業(yè)來說，也將產生深刻的影響。

中國傳媒大學教授、中國電影評論學會理事索亞斌認為，電影、電視劇、網絡劇等媒介相互混合，相互影響是積極的。不同媒介相互借鑒、互動，才有可能尋找到面向未來的，更能被觀眾接受的視聽敘事的方式。