電影網(wǎng)專(zhuān)稿 509位導(dǎo)演共創(chuàng)、國(guó)內(nèi)豎屏形式拍攝，首部豎屏這樣的院線(xiàn)煙火電影你看過(guò)嗎？

上周末，電影《煙火人間》正式上映。電影盡管截至發(fā)稿時(shí)影片票房剛剛達(dá)到27.7萬(wàn)，人間但對(duì)于內(nèi)地電影市場(chǎng)而言，國(guó)內(nèi)這部“豎屏院線(xiàn)”作品的首部豎屏“大銀幕首秀”還是實(shí)現(xiàn)了某種意義上的一次創(chuàng)新和突破。

近年來(lái)，院線(xiàn)煙火短視頻業(yè)態(tài)隨著互聯(lián)網(wǎng)的電影進(jìn)一步發(fā)展迅速崛起，影響和改變著我們生活的人間方方面面。數(shù)據(jù)顯示，國(guó)內(nèi)目前我國(guó)短視頻用戶(hù)規(guī)模已超過(guò)10億，首部豎屏全網(wǎng)每日生成并發(fā)布的院線(xiàn)煙火視頻數(shù)量達(dá)到3000萬(wàn)條以上。

只需一部手機(jī)，電影你也可以是人間自己生活的導(dǎo)演。而《煙火人間》的上映，似乎讓509位普通人的“電影夢(mèng)”真正成為了現(xiàn)實(shí)。

那么換位思考：從觀眾的視角出發(fā)，他們對(duì)于在電影院大屏“刷短視頻”接受程度會(huì)是怎樣的，影院方又如何看待這樣的“闖入者”？我們?cè)凇稛熁鹑碎g》上映的首周末與他們聊了聊。

豎屏與大銀幕適配嗎？

在聽(tīng)到“豎屏院線(xiàn)電影”這個(gè)概念之初，我們對(duì)《煙火人間》最大的好奇和擔(dān)憂(yōu)可以用一句話(huà)總結(jié)：把豎屏視頻放在橫屏比例的大銀幕上播放，視覺(jué)觀感會(huì)好嗎？

這個(gè)問(wèn)題在放映開(kāi)始后很快得到了解答——

盡管收集的素材內(nèi)容都是豎屏格式，但通過(guò)“蒙太奇”的剪輯手法，影片大部分時(shí)間的畫(huà)面比例都保持在了“全屏”狀態(tài)。有時(shí)是相似類(lèi)型的片段同步呈現(xiàn)，也有的對(duì)一段內(nèi)容進(jìn)行了縮放和拆解，還有一些作為“背景”的內(nèi)容不難看出是后期補(bǔ)拍。

這樣“豎屏轉(zhuǎn)橫屏”的操作，對(duì)于提升大眾“觀影接受度”還是起到了積極的作用。采訪中，多數(shù)觀影者并未在巨幅銀幕上感受到“豎屏”的突兀。

吳女士表示，自己在觀影過(guò)程中感受還是比較沉浸，沒(méi)有因?yàn)?ldquo;豎屏橫播”感到出戲：“我覺(jué)得這種模式還是挺新穎的。”唯一“針對(duì)性差評(píng)”來(lái)自馬先生，他直言自己恰好是因?yàn)?ldquo;豎屏”概念來(lái)的，“最終呈現(xiàn)的畫(huà)幅感覺(jué)不能完全說(shuō)是豎屏電影吧。”

讓觀眾李小姐比較意外的則是畫(huà)質(zhì)。她透露，一開(kāi)始自己懷疑過(guò)手機(jī)拍攝的素材在放上大銀幕后清晰度會(huì)大打折扣，但最終在電影院里的視覺(jué)感受竟然還不錯(cuò)，包括使用一些航拍鏡頭進(jìn)行配合、補(bǔ)充，對(duì)于觀影體驗(yàn)也沒(méi)有造成太大影響。

“碎片化”創(chuàng)作和電影院能否兼容？

與“豎屏上大銀幕”這一表象化的呈現(xiàn)形式相比，在“碎片化內(nèi)容進(jìn)影院”這個(gè)問(wèn)題的接受度上，觀眾給予我們的反饋則十分兩極。

在電影《煙火人間》中，887條不同時(shí)間被發(fā)布于短視頻平臺(tái)的視頻片段，經(jīng)過(guò)“衣、食、住、行、家”五個(gè)主題的排列組合最終組成了一個(gè)紀(jì)錄片風(fēng)格的紀(jì)實(shí)影像。

觀眾王小姐看完后坦言，這些短視頻的質(zhì)量并不差:“如果作為一個(gè)短視頻平臺(tái)的年終總結(jié)作品，我會(huì)認(rèn)為它是非常好的，但如果當(dāng)做電影來(lái)看，不是很連貫。”李小姐對(duì)此也有同感，雖然電影選擇的五個(gè)主題在她看來(lái)比較貼近觀眾的情感，但這樣的（整體故事性不強(qiáng)的）內(nèi)容可能不太適合在影院這個(gè)環(huán)境中觀看。

通過(guò)電影《煙火人間》，509位導(dǎo)演用鏡頭完整展現(xiàn)了人民現(xiàn)實(shí)生活的喜怒哀樂(lè)，很多片段也給觀眾留下了深刻印象。例如，意外離世的長(zhǎng)途司機(jī)夫婦的故事就深深打動(dòng)了吳女士，也讓李小姐感受到了紀(jì)實(shí)影像的厚重質(zhì)感，但同時(shí)，李小姐也直言：“但在這段之前的衣、食主題，我反而沒(méi)有太get到想表達(dá)的點(diǎn)和邏輯。”

對(duì)于這樣“碎片化”的內(nèi)容創(chuàng)作，多數(shù)觀眾表示，以后再有類(lèi)似風(fēng)格的作品，自己可能不會(huì)專(zhuān)程買(mǎi)票觀看，更多是一種對(duì)于實(shí)驗(yàn)性質(zhì)作品的好奇。也有人表示，自己看過(guò)之后感覺(jué)還是不太能夠接受，還是真正的故事片更適合院線(xiàn)。

對(duì)此，海淀區(qū)某影院業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人付經(jīng)理表示，作為放映端，他們?cè)敢?ldquo;擁抱”不同類(lèi)型的作品進(jìn)入影院：“就像元旦期間的那部‘霉霉大電影’，一開(kāi)始在排片時(shí)我們也會(huì)想，會(huì)有觀眾給一段演唱會(huì)的錄像買(mǎi)單嗎？結(jié)果來(lái)看的影迷人數(shù)還不少，所以我們還是會(huì)更看重市場(chǎng)反饋。”

但也有影城經(jīng)理向我們透露，參考前期觀察的討論度以及《煙火人間》此前在一些觀影平臺(tái)的評(píng)價(jià)，他們已經(jīng)預(yù)判到這種內(nèi)容的創(chuàng)新可能不會(huì)吸引到太多觀眾，這也直接反應(yīng)在了他們的排片選擇上：“畢竟短視頻的內(nèi)容還是不太適合影院吧，觀眾還是更喜歡一個(gè)完整的故事。”

無(wú)論最終票房成績(jī)?nèi)绾?，《煙火人間》已經(jīng)給我們留下了一個(gè)值得繼續(xù)去思考的議題——在“碎片化”傳播的時(shí)代，一部電影如何才能講好故事。