電影網(wǎng)專稿1986年，念先黃建新完成了電影《錯位》：一個原本為應(yīng)付無聊工作而被創(chuàng)造出的新主“機(jī)器人”，隨著時間推移擁有了自己的流金個性，甚至插手“主人”的牌監(jiān)生活試圖取而代之……在30多年之前選擇用影像探討尚未被廣泛認(rèn)知的人工智能概念，他的念先這次創(chuàng)作有著可以被定義為先鋒的時代精神。

有趣的新主是，當(dāng)時間來到2023年，流金人工智能早已不再是牌監(jiān)某種前瞻性的想象，而是念先全面進(jìn)入并影響著我們的世界。

黃建新導(dǎo)演電影《錯位》

電影自然也不例外。新主本屆平遙國際電影展，流金“AI”通過各種方式加入到創(chuàng)作與討論之中：由人工智能繪制的牌監(jiān)影展海報；開幕式上，費(fèi)穆、念先卓別林等“大師”在科技加持下“親口”向年輕觀眾闡述創(chuàng)作理念；電影人圍繞AI接下來會怎樣改變行業(yè)提出各自明確的新主觀點(diǎn)……

《錯位》也在此時完成了它最恰逢其時的“歸位”。與大部分比這部電影更年輕的流金觀眾進(jìn)行交流，讓黃建新感覺很奇妙，“我其實(shí)挺緊張的，隨著年紀(jì)增長，人肯定會變得有點(diǎn)遲鈍，但我不想停下來，還是想往前走。”

“Keep Rolling”，不停向前。這也是黃建新這場大師班確定下的核心主題。除了由展映影片《錯位》引出過去先鋒的創(chuàng)作，如今成功變換更多身份，成為行業(yè)“金牌監(jiān)制”的黃建新也還暢談了關(guān)于當(dāng)下行業(yè)、市場發(fā)展模式的理解，以及作為最早一批關(guān)注人工智能的創(chuàng)作者，對于AI與電影未來交互的想象。

沿著過去—現(xiàn)在—未來這條“不停向前”時間坐標(biāo)，我們整理了黃建新關(guān)于探索的成功與失敗、新主流類型創(chuàng)作，AI將如何改變電影的思考與答案。

（以下內(nèi)容根據(jù)黃建新自述整理）

過去

寧肯在探索中失敗，不在經(jīng)驗(yàn)中茍活

《錯位》在疫情的3年里，又一次在網(wǎng)絡(luò)上被“炒”起來。包括身邊的朋友也問我，你那時候怎么會有一個AI的概念？我說沒有，我拍的是荒誕喜劇。之后有人把我送審報告里填的內(nèi)容翻了出來，說“你自己寫了某某某做了一個智能機(jī)器人，替他開會”，其實(shí)我都忘了。

在這之前，我本來準(zhǔn)備拍一個故事是講住房問題的。后來我跟很好的編劇朋友一起討論了一個多星期，又寫了兩個星期，《錯位》就準(zhǔn)備開拍了，所以其實(shí)這個電影是一個偶合成功的電影。

我是個從小腦子里就愛亂想的人，拍《錯位》的時候，我自然想做個自己喜歡的東西。工程我不懂，比如像美國科幻片拆開無數(shù)的電路等等這些，我們做不了，就想用荒誕性跳過科技邏輯，只寫我們實(shí)際的靈魂和真實(shí)的人，用最真實(shí)部分和最虛假的部分對立，表現(xiàn)出人格分裂或者被異化的矛盾中的故事。

當(dāng)時我們有一群志同道合的人，口號是“寧肯在探索中失敗，不在經(jīng)驗(yàn)中茍活”，就貼在我們辦公室里。我們那一代人，對生存和工作有一種本能的珍貴，拿到一個工作不管你干啥，先把它干好，否則自己養(yǎng)活不了自己。

第五代導(dǎo)演在那時受到了國際影評人的注意。那時候參加國際電影節(jié)最大的受益是不停的看電影，這個電影節(jié)結(jié)束就買經(jīng)濟(jì)艙機(jī)票飛到下一個再去看，不停的看，不停的交流，不停的學(xué)習(xí)。大家是互相促進(jìn)的，有時候你的開悟不是系統(tǒng)學(xué)了多少，而是某一句話激活了你多少年的積累。電影就是做交流產(chǎn)品，而我大概是在這樣的過程中成長起來。

現(xiàn)在

不夠藝術(shù)家的位置，我是一個匠人

我是拍文藝片出來的，我發(fā)現(xiàn)文藝片的導(dǎo)演們?nèi)菀着u商業(yè)片的導(dǎo)演，但商業(yè)片的導(dǎo)演很少批評文藝片的導(dǎo)演。商業(yè)電影和藝術(shù)電影是兩個系統(tǒng)的東西，正因?yàn)檫@兩個系統(tǒng)同時存在，電影才豐富多彩。

我后來一直想做中國的市場電影，這么多年我覺得還是有了一點(diǎn)點(diǎn)成績，這不是我個人的，而是大家慢慢接受了這個觀點(diǎn)，共同努力。

最早其實(shí)沒有人想要我這個監(jiān)制。監(jiān)制應(yīng)該起到什么作用？第一任務(wù)是保護(hù)導(dǎo)演，你要建立一堵墻，現(xiàn)在電影越來越多的多方投資，有一些是專業(yè)投資公司，很多不是，如果每個人都去跟導(dǎo)演談想法，那導(dǎo)演還要拍戲嗎？所以監(jiān)制要擋在前面。

第二是規(guī)劃好從頭到尾電影流程，使導(dǎo)演們永遠(yuǎn)在他的位置上。我們現(xiàn)在的導(dǎo)演有點(diǎn)壓力太大，啥都得管。單純性是藝術(shù)最寶貴心理動機(jī)，所以制片團(tuán)隊(duì)、監(jiān)制都要完成你的第一任務(wù)，就是保護(hù)創(chuàng)作，而不是干涉。

這么多年的經(jīng)驗(yàn)積累下來，我為什么還是喜歡做監(jiān)制這件事？我一直認(rèn)為我不夠藝術(shù)家的位置，但我是一個很好的匠人，我很擅長學(xué)東西。

轉(zhuǎn)到商業(yè)的方向，我們發(fā)現(xiàn)電影最容易讓觀眾接受的形態(tài)是感性形態(tài)。做電影這個很重要，你的情節(jié)段落是不是能夠從感性上激活觀眾心底（的情感）很重要，我們還是從世界電影學(xué)到了很多東西。

比如我們復(fù)盤過《長津湖》。我是編劇之一，我們有很多問題，它倉促、幾個導(dǎo)演拍、風(fēng)格銜接難度很大。但是《長津湖》解決了一個戰(zhàn)爭片一直沒能解決的問題，就是“追隨”。

觀眾在電影院里看電影，他的心要追隨某個東西而行，這點(diǎn)大家一定要記住?！堕L津湖》寫了第九兵團(tuán)里面的一個連的死亡史。開頭陳凱歌導(dǎo)演拍的部分就需要觀眾喜歡上這批人，觀眾喜歡，他們就會追隨這六個人，直到最后犧牲只活下來一個。人物也是商業(yè)電影核心，要有更通俗的情感，把大眾的共鳴寫進(jìn)我們的角色，放到大的背景里去跟隨。

藝術(shù)電影有時候感性的點(diǎn)比較高，大部分人跟不上。你不能在電影院里將觀眾必須具備什么樣的知識作為前提去拍電影，如果這樣的話你的電影受眾太窄了。

比如謝晉導(dǎo)演，曾有人說他的作品過時了。但這一兩年，他在豆瓣里有好幾部作品突破了9分。這是因?yàn)樗墓适轮v的好，故事里面講了人類的理想，講了人文的基本架構(gòu)。這是歷史長河對本質(zhì)問題的評價，本質(zhì)問題歷史越長越看得清楚，相反時髦的東西都是短的，但時髦的東西也會改變一代人的風(fēng)貌，這是我的經(jīng)驗(yàn)。

未來

AI將帶來翻天覆地變化，群體觀影需求無可替代

我對科幻是有一些好奇的。比如這一次平遙說到關(guān)于AI的討論，我的直覺告訴我，中國電影面臨了一次巨大的挑戰(zhàn)。就像在默片年代卓別林是至高無上的，所以有聲電影發(fā)明以后他拒絕拍攝。但替代是必然的，AI出現(xiàn)帶來的變化也是這樣。

我最近看了關(guān)于人工智能的書。在我的理解里，科學(xué)家已經(jīng)給了我們一個很重要的定義，我們知道電腦程序會發(fā)出指令，這個詞告訴我們電腦是你的工具，但是在AI的面前，科學(xué)家說是對話，什么叫對話？智能之間的平等交融叫對話。我個人認(rèn)為，AI不是工具而是交朋友。

有科學(xué)家得出了所謂“篩子”理論：AI系統(tǒng)的閱讀速度和智商是人類的一千倍到一萬倍之間，假如它閱讀了賈樟柯導(dǎo)演的風(fēng)格還有其他導(dǎo)演一千部、一萬部作品，或許它還無法出入自如，但在“過篩”后對內(nèi)容進(jìn)行重新儲藏和梳理，它的知識系統(tǒng)將是一個多人的綜合體。

AI還可能帶來什么樣的壓力？我看到了它在虛擬空間中的再造能力。未來，可能只需要幾個具有想象力的人加上技術(shù)保障團(tuán)隊(duì)就可以和AI合作完成一部電影。從這個意義上講，AI會給電影帶來翻天覆地質(zhì)的變化。

電影為什么比較敏感，因?yàn)殡娪昂图夹g(shù)發(fā)展特別密切，全世界最先進(jìn)的東西永遠(yuǎn)都跟電影發(fā)生著關(guān)系。但觀眾（走進(jìn)影院的）觀影需求是很難被替代的。場域里的情緒傳染就是電影的魅力，目前還沒有東西可以取代。