中國(guó)科幻電影 不“止”于《流浪地球》 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開

中國(guó)科幻電影 不“止”于《流浪地球》收起

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電影網(wǎng)專稿11月3日，流浪《流浪地球3》“前進(jìn)三”發(fā)布會(huì)在廈門舉行，地球定檔電影導(dǎo)演郭帆，中國(guó)攜演員吳京、科幻李雪健、流浪劉德華、地球定檔電影佟麗婭等主創(chuàng)出席活動(dòng)。中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)，科幻《流浪地球3》不僅釋出了先導(dǎo)海報(bào)和先導(dǎo)預(yù)告，流浪郭帆導(dǎo)演還宣布《流浪地球3》定檔2027年大年初一。地球定檔電影

回望四年前，中國(guó)《流浪地球》橫空出世，科幻以高水平的流浪特效制作、震撼的地球定檔電影視聽體驗(yàn)和屬于中國(guó)科幻的故事，掀起了中國(guó)的中國(guó)科幻電影的觀影和討論熱潮，收獲了口碑和票房的成功。四年后，《流浪地球》還會(huì)帶給我們?cè)鯓拥捏@喜，令人翹首以盼。

中國(guó)科幻電影的發(fā)展之路

今年在金雞獎(jiǎng)的提名名單中，《流浪地球2》和《宇宙探索編輯部》共獲七項(xiàng)提名，可以看得到一方面，我們的科幻電影的質(zhì)量真的在提升；另外一方面也能看出來(lái)中國(guó)整個(gè)電影行業(yè)對(duì)科幻電影給予了極高的支持和幫助。這些電影的存在預(yù)示了一個(gè)屬于中國(guó)科幻的時(shí)代到來(lái)。

回顧中國(guó)科幻電影的發(fā)展，從上個(gè)世紀(jì)50年代開始，中國(guó)科幻電影已經(jīng)開始萌芽，但科幻元素并不突出，更多的還是類似神話題材的影視作品。到了改革開放以后，伴隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的實(shí)施，許多編劇和導(dǎo)演就開始展開對(duì)于中國(guó)未來(lái)、地球未來(lái)的想象，曾涌現(xiàn)出《珊瑚島上的死光》、《錯(cuò)位》、《合成人》等一系列科幻電影。

到了21世紀(jì)初，中國(guó)科幻電影發(fā)展進(jìn)入重要形成期，也是科幻片也開始了類型化的嘗試?！堕L(zhǎng)江七號(hào)》、《全城戒備》、《不可思異》等作品涌現(xiàn)，這一時(shí)期，中國(guó)科幻電影注重于特效制作，在故事內(nèi)容和敘事結(jié)構(gòu)上也開始借鑒美國(guó)科幻電影，多以“災(zāi)難片”呈現(xiàn)并且向個(gè)人英雄主義轉(zhuǎn)變。

2018年之后，中國(guó)科幻電影開始了對(duì)“硬科幻”類型電影的探索，出現(xiàn)了《流浪地球》系列、《上海堡壘》、《獨(dú)行月球》等一批科學(xué)邏輯更能自洽、電影工業(yè)水平較高的作品。同時(shí)《瘋狂的外星人》、《刺殺小說(shuō)家》等幻想程度更高“軟科幻”電影，讓科幻電影與喜劇、愛情等題材類型融合，加快了對(duì)于科幻電影類型化的探索。

中國(guó)科幻電影的發(fā)展趨勢(shì)

科幻電影以其高水平的特效制作、震撼的視聽體驗(yàn)作為其特點(diǎn)，因此也是最具有工業(yè)特性，最符合電影工業(yè)美學(xué)思考的電影類型。近年來(lái)的科幻電影熱潮同樣也帶動(dòng)了電影工業(yè)化水平和技術(shù)水準(zhǔn)的不斷提升。

例如在《流浪地球》中的冰封陸家嘴，為了給觀眾帶來(lái)最震撼的視覺奇觀，劇組先是用無(wú)人機(jī)配合激光雷達(dá)掃描，采集建筑高層的質(zhì)感與景觀；建模中在不斷調(diào)整建筑狀態(tài)，包括傾斜度、表面冰層等；后期再加入冰塊墜落、雪花等細(xì)節(jié)特效，為觀眾呈現(xiàn)出極具視覺震撼力的冰封上海。

除了優(yōu)良的制作水平之外，中國(guó)科幻電影還體現(xiàn)出特有的人類命運(yùn)共同體的意識(shí)。電影《流浪地球》中，主角團(tuán)們冒著生命危險(xiǎn)去打開發(fā)動(dòng)機(jī)只為“帶著地球去流浪”，《獨(dú)行月球》中以月球?yàn)槎芘谱o(hù)衛(wèi)地球抵御隕石襲擊，無(wú)一不體現(xiàn)出中國(guó)人的鄉(xiāng)土情懷，對(duì)建設(shè)人類命運(yùn)共同體的意識(shí)，面對(duì)災(zāi)難時(shí)舍生取義、匹夫有責(zé)的胸襟，都是與好萊塢科幻電影不同的特點(diǎn)。

同時(shí)，對(duì)于人類個(gè)體的關(guān)注在科幻電影中也有體現(xiàn)。《宇宙探索編輯部》中“瘋癲表現(xiàn)”背后，也是劇中角色被困現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。他們以追尋宇宙之名，消解著每個(gè)人的各自的失意與無(wú)奈，體現(xiàn)出了電影對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的人文關(guān)懷與反思。

自上個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)的科幻文學(xué)也同樣呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展之勢(shì)，劉慈欣、郝景芳、海漄等優(yōu)秀作家出現(xiàn)帶來(lái)了很多優(yōu)秀的科幻作品；同時(shí)，中國(guó)在網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)、生物科技以及航空航天領(lǐng)域取得了前所未有的發(fā)展與創(chuàng)新、中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展、世界科幻大會(huì)的成功舉辦等等這些都為中國(guó)科幻電影的發(fā)展打下了更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

雖然我們有了《流浪地球》、《宇宙探索編輯部》等成功的科幻影片，但我們也必須認(rèn)識(shí)到，中國(guó)科幻電影的類型遠(yuǎn)未成熟，科幻的想象具有過(guò)濃的經(jīng)驗(yàn)色彩，強(qiáng)度、學(xué)理性、科學(xué)性都不足，中國(guó)科幻電影仍有很大的市場(chǎng)與創(chuàng)作空間值得探索。相信未來(lái)中國(guó)科幻電影在各方的共同努力下，必將會(huì)迎來(lái)全新的發(fā)展機(jī)遇和廣闊的發(fā)展前景。