精品化的微短劇，與電影“相愛”還是微短“相殺”？收起

電影網(wǎng)專稿2024年院線春節(jié)檔，多部電影大年初一齊賀歲，影還而與此同時，相殺1月18日抖音發(fā)布2024春節(jié)檔精品微短劇片單，相愛讓春節(jié)新年俗從大銀幕延伸到了小屏幕，精品劇電微短劇也開始吹響角逐春節(jié)檔的微短號角。

仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，影還在片單中有不少熱門影視IP衍生劇，相殺例如曾制作過《雄獅少年》的相愛北京精彩、制作《孤注一擲》的精品劇電壞猴子等影視公司紛紛參與進(jìn)來，讓人不禁疑問，微短難道專業(yè)影視機(jī)構(gòu)即將轉(zhuǎn)戰(zhàn)微短劇新賽道了？

此外，影還有數(shù)據(jù)顯示，相殺2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模達(dá)373.9億元，同比增長267.65%，接近電影市場體量70%，5年內(nèi)市場規(guī)模有望突破千億元。在微短劇如此之猛烈的發(fā)展勢頭下，電影行業(yè)將會受到何種影響，微短劇與電影間究竟是“相愛”還是“相殺”？

電影與短劇，相愛還是相殺？

要探討微短劇是否會影響甚至取代電影，首先要明確電影和微短劇的特性。電影篇幅長，制作周期長，視聽語言豐富，有視聽技術(shù)加持，同時具有電影院聚集的社交屬性；微短劇從短視頻分流，特點(diǎn)以短、平、快為主，致力于讓觀眾在最短的時間內(nèi)看到最具情感共鳴、最存在戲劇張力的劇情。

兩者的著力點(diǎn)，以及所能滿足觀眾的主要需求都是不同的，電影具有它不可替代的獨(dú)特性，更長的篇幅讓它得以承載更多的情感和內(nèi)容，線下更具儀式感的觀看場景也讓電影具有更廣泛的社交話題屬性。因此從總體發(fā)展格局來看，微短劇和電影并不會互相阻礙對方的發(fā)展。

相反，微短劇的蓬勃發(fā)展反倒能夠反哺電影影視行業(yè)，進(jìn)一步完善影視行業(yè)生態(tài)。

短劇發(fā)展三方面完善影視生態(tài)

首先，微短劇的興起為大量的演員、編劇、導(dǎo)演甚至于整個影視產(chǎn)業(yè)鏈中的演職人員提供了深度參與行業(yè)的機(jī)會，更低成本、制作迅速的微短劇項目讓更多影視行業(yè)人員得到充分鍛煉適應(yīng)的機(jī)遇，更是在為整個行業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)人才。

而且，微短劇的制作單位不僅僅是名不見經(jīng)傳的一些小公司，包括華策影視、北京精彩完美世界、一同傳奇等制作過長劇，甚至是電影的制作公司都已入局微短劇，導(dǎo)演層面也有王晶、陸楊等專業(yè)電影人轉(zhuǎn)戰(zhàn)微短劇，影視行業(yè)新人通過出演微短劇被挖掘、被看見的幾率也得到加倍提升。

另外對于影視行業(yè)來說，微短劇它作為新的產(chǎn)品矩陣，一定會幫行業(yè)做大蛋糕，為行業(yè)基本盤提供一個更為堅實(shí)的土壤。

比如說暑期檔當(dāng)中的爆款《消失的她》和《孤注一擲》在影片下線之后，都有相應(yīng)IP的衍生微短劇出現(xiàn)，也意味著 IP的生命周期得到進(jìn)一步的延長，同時像影片《雄獅少年》和《刺殺小說家》會有續(xù)作上線，在前作與續(xù)作間的空白期內(nèi)，相關(guān)微短劇的出現(xiàn)起到了非常好的鋪墊作用，也更好地增強(qiáng)了IP的觀眾粘性。

那么對于相關(guān)的影片也好，相關(guān)的題材和類型也好，微短劇顯然已經(jīng)成為一個巨大的“媒介杠桿”。如何去理解呢，以《封神》系列電影為例，在《封神第一部：朝歌風(fēng)云》中許多受觀眾喜愛的人物角色，比如說伯邑考。

如果在后續(xù)《封神第二部》和《封神第三部》上映期間，把伯邑考這么一個“從小就爭強(qiáng)好勝，一心想做個大英雄”的人物，結(jié)合特定的情節(jié)線開發(fā)成相關(guān)的劇集，相信一定會為影片帶來更大的熱度，劇集本身也會吸納很大的受眾量。

第三點(diǎn)，微短劇更靈活的形態(tài)和更多變的形式，為電影影視生態(tài)提供了一個快速反饋的閉環(huán)機(jī)制，通過對影片精彩劇情的剪輯及釋出，能夠快速驗(yàn)證影片中的哪些橋段更能夠撬動觀眾情感，不僅有益于影片自身挖掘后續(xù)宣傳切入點(diǎn)，對影視行業(yè)的整體發(fā)展也是具有價值和意義的。

因此，專業(yè)的影視機(jī)構(gòu)和專業(yè)電影人進(jìn)場去做微短劇，它顯然不是一個簡單的分蛋糕的這么一個過程，而是為我們行業(yè)繼續(xù)向前走，繼續(xù)做大做強(qiáng)而服務(wù)的。兩者是不矛盾的，是有共同利益的。

對短劇，我們還有哪些期待？

微短劇和影視行業(yè)之間的關(guān)系，也并不是互相砸飯碗，非但不是對手，反而還是共同奮進(jìn)的戰(zhàn)友。同時這個過程是辯證的，既可以微短劇為電影服務(wù)，電影也可以完全可以為微短劇服務(wù)。

如果一些微短劇達(dá)到了具有破圈全民話題效應(yīng)的基礎(chǔ)，那么電影、連續(xù)劇就完全可以為相關(guān)的微短劇來服務(wù)，將短劇IP進(jìn)一步制作成電影版、長劇版。整個的影視產(chǎn)業(yè)越來越完善、越來越完備，相應(yīng)的人才有了更多的展示自己的這么一個賽道。從長期來看的話，對于中國電影而言的話，這顯然是一個重要的機(jī)遇，能不能做到是需要時間驗(yàn)證的，需要成果來驗(yàn)證“長短結(jié)合”效果的。

說到頭來，微短劇其實(shí)真正引起市場和行業(yè)的注意，也僅僅是近兩年的事情，尤其是2023年爆款短劇《逃出大英博物館》，讓微短劇產(chǎn)生了廣泛的破圈式的話題傳播效應(yīng)，然后也是在2023年，微短劇的備案量和在各大平臺上的播放量都有一個集中的爆發(fā)。

但發(fā)展必然帶來潛在的問題，大量微短劇魚龍混雜，粗制濫造、同質(zhì)化嚴(yán)重等問題也開始在微短劇行業(yè)泛濫，盡管在大型影視制作公司、名導(dǎo)演名演員下場微短劇的形勢下，微短劇逐步呈現(xiàn)出主流化、精品化、工業(yè)化的發(fā)展態(tài)勢，但我們?nèi)云诖⒍虅∧軌蛟跐娞斓牧髁肯?，能夠快速適應(yīng)，以更精良、更完善的樣貌華麗轉(zhuǎn)身，為未來的影視行業(yè)，添一塊硬梆梆的磚。