最賣座女導(dǎo)演！賈玲賈玲贏的贏票贏不是票房，是房還希望！收起

電影網(wǎng)專稿 《熱辣滾燙》上映11天票房破30億，熱辣在奪得2024年春節(jié)檔票房冠軍后又解鎖了一個新成就。滾燙

《你好，破億李煥英》和《熱辣滾燙》兩部作品讓賈玲一躍成為當(dāng)前國內(nèi)最賣座的賈玲女導(dǎo)演，有望成為首位破百億票房的贏票贏女導(dǎo)演。

《熱辣滾燙》更準備走出國門，房還沖向世界。熱辣該片是滾燙索尼影業(yè)在中國大陸首部未參與出品而購買全球發(fā)行權(quán)的電影，也是破億索尼影業(yè)時隔9年再次全球發(fā)行的國產(chǎn)影片，對于中國電影走向海外市場有一定突破性意義。

賈玲曾以54.13億票房的《你好，李煥英》，成為全球單部電影票房最高的女導(dǎo)演。這一頭銜在去年被格蕾塔·葛韋格奪得，她執(zhí)導(dǎo)的《芭比》以14.45億美元斬獲2023年全球票房冠軍。

無論是格蕾塔·葛韋格還是賈玲，她們都證明了，過去幾乎是男導(dǎo)演壟斷拿下的票房市場，她們也能以自己的力量獨占鰲頭。這些變化，也正反映了當(dāng)下全球女性導(dǎo)演正在快速崛起的事實。

比如在歐洲三大國際電影節(jié)上，長期由男性導(dǎo)演占據(jù)最高獎的情形已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的改變。

過去三年里，2021年和2023年戛納電影節(jié)金棕櫚獎分別頒給《鈦》和《墜落的審判》；2021年和2022年威尼斯電影節(jié)金獅獎分別頒給《正發(fā)生》和《所有的美麗與血淚》；2022年柏林電影節(jié)金熊獎頒給《阿爾卡拉斯》，全都來自不同國家的女性導(dǎo)演作品?！秹嬄涞膶徟小犯雵私衲甑?6屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等五項大獎。

不論商業(yè)片或藝術(shù)片，女性導(dǎo)演的看法、聲音、態(tài)度和她們在業(yè)內(nèi)的地位越來越重要，她們也更多被看見、聽見和欣賞。

賈玲這次當(dāng)然不止贏得了票房，對于國內(nèi)相對處于弱勢的女性導(dǎo)演群體而言，無疑給了她們更多信心和希望。

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《熱辣滾燙》的表達核心不在于一個人如何減重100斤的壯舉，而是一個人如何變成更強大的自己。

賈玲為塑造角色前后身形的巨大反差付出了讓人難以想象的努力，的確令人敬佩。電影里，樂瑩通過學(xué)習(xí)拳擊運動、參加比賽重新煥發(fā)對生活的熱情，活出自我的精神蛻變更是打動人心。

影片結(jié)尾，打完比賽的樂瑩拒絕了她曾仰慕過、也被傷害過的男教練的吃飯邀約。她從一個被男教練還有妹妹、閨蜜、前男友、親戚等傷害的老好人，華麗轉(zhuǎn)變?yōu)檎瓶刈约荷膹娬摺?/p>

片末，樂瑩發(fā)了一條朋友圈，賈玲透露在后期剪輯的時候，有人建議讓何坤教練給朋友圈點贊，讓樂瑩有個歸宿，賈玲拒絕了，她說“我就要樂瑩獨自美麗。”

“女性最好的歸宿永遠是自己，女導(dǎo)才懂”、“我真的永遠熱愛這位不取悅男人的女導(dǎo)演”......賈玲堅持的女性主義表達獲得很多觀眾的理解和共鳴。

樂瑩的“活出自我”和《芭比》的“活出自我”也有一些異曲同工。芭比從父權(quán)制的芭比樂園里搶回控制權(quán)，在這場爭斗的游戲里她喚醒了自我意識，選擇走入現(xiàn)實世界，做不完美但清醒的自己。

無論是格蕾塔·葛韋格還是賈玲，她們都清楚知道女性要的是什么，要為女性說什么，女性觀眾想看的是什么。

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北京大學(xué)教授戴錦華認為，這些年全球女性導(dǎo)演的全面崛起，根本原因在于電影工業(yè)正在逐漸走向衰弱——“電影這艘大船要沉了，所以男性紛紛棄船而逃，女性就像在面對任何災(zāi)難時刻一樣挺身而出，去接替他們。”

雖然現(xiàn)在女性導(dǎo)演的力量正在凝聚，世界電影行業(yè)已過昔日的黃金時期，但基本格局還未發(fā)生根本性改變。電影從誕生之初到形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模，其媒介特點、生產(chǎn)形態(tài)、組織結(jié)構(gòu)、工業(yè)制度等方面一直都是以男性為主導(dǎo)。

有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在2022年全球票房最高的250部電影中，來自女性導(dǎo)演的作品僅占24%。以好萊塢最具影響力的電影類獎項奧斯卡金像獎為例，迄今只有兩部女導(dǎo)演的電影拿到最佳影片獎。而《芭比》未獲今年奧斯卡最佳導(dǎo)演提名，也招致了不少批評的聲浪。

而在國內(nèi)，據(jù)貓眼專業(yè)版統(tǒng)計，在綜合票房排名前50的導(dǎo)演中，只有賈玲、薛曉路兩位女導(dǎo)演上榜。在2023年國產(chǎn)電影票房前30名中，僅有張末的《拯救嫌疑人》和蘇倫的《交換人生》兩部女導(dǎo)演的電影。

在男性占據(jù)核心話語權(quán)的電影江湖里，一個女導(dǎo)演要帶頭組建制作團隊，整合一部投資上千萬甚至上億的電影，難度不小。所以女導(dǎo)演獲得的資源、資金和制作規(guī)模平均都在中小體量的級別，也往往不是熱門檔期里的頭部項目。

對于女性新導(dǎo)演而言，上影節(jié)、北影節(jié)、金雞獎等電影節(jié)創(chuàng)投會為她們提供了嶄露頭角的平臺，這些年也因此涌現(xiàn)不少新人，帶著女性題材新片亮相、拿獎，但最終能制作完成、成功推到院線市場的完片數(shù)量還是較少，票房賣座的項目更是微乎其微。

章子怡第一次當(dāng)導(dǎo)演時，即便是在《我和我的父輩》這樣一個大規(guī)模量級的項目里，集結(jié)了女性幕后創(chuàng)作班底來幫忙，她也感慨“女導(dǎo)演太難了，走了一圈以后發(fā)現(xiàn)真的太難了。”

像賈玲這樣，從罕見的相聲界女演員到國內(nèi)電界影第一票房女導(dǎo)演，她的一次次闖入和一次次成功，意義不僅在于個人，更在于她在男性導(dǎo)演世界里所突圍創(chuàng)造的這些奇跡，為女性導(dǎo)演群體的處境帶來了更多積極的能量和訊號。

一個“賈玲”是不夠的，中國電影還需要更多的“賈玲”。

《熱辣滾燙》開門紅，2024年還有楊荔鈉導(dǎo)演的《小小的我》、殷若昕導(dǎo)演的《野孩子》、邵藝輝導(dǎo)演的《愛情神話2》，以及張艾嘉、文晏、薛曉路等知名女導(dǎo)演的新片值得期待。

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女導(dǎo)演的電影基于女性區(qū)別男性生理和心理的獨有經(jīng)驗，對于生育、身體、母子、女性情感等話題，有更加得天獨厚和細膩到位的表達優(yōu)勢。

她們比較會塑造豐富立體的女性形象，透過她們的視角和鏡頭語言，女演員的表演也更加閃耀，《媽媽！》《愛情神話》《我的姐姐》《你好，李煥英》等都是成功的案例。

但是，女導(dǎo)演的電影也不應(yīng)受限于此。不是一提到女導(dǎo)演的電影就只能想到母女、姐妹等情感關(guān)系，或是“溫暖”、“柔和”等帶有對女性刻板印象的風(fēng)格特征，女導(dǎo)演應(yīng)該有駕馭一切題材、內(nèi)容、形式的能力，女導(dǎo)演也可以拍戰(zhàn)爭片、動作片，也能像男導(dǎo)演一樣有創(chuàng)造女性敘事新世界的能力。

從學(xué)院派、制片廠時代走出來的黃蜀芹、張暖忻、李少紅，在香港掀起電影新浪潮的許鞍華、張婉婷都是明證。

李少紅曾說，她經(jīng)常被記者問“當(dāng)女導(dǎo)演難不難”，在她看來導(dǎo)演這個職業(yè)就是難的，“女導(dǎo)演好像在提醒你，導(dǎo)演不是女性的職業(yè)，身為女導(dǎo)演就像是標(biāo)桿被樹在那里，這種提醒其實沒什么必要。”

女導(dǎo)演確實需要業(yè)內(nèi)環(huán)境提供她們更多發(fā)揮的空間，而對于導(dǎo)演這一職業(yè)，能力本就不分性別，只有自己做得好，才能殺出重圍。小成本的文藝片《伯德小姐》、投資4千萬的《小婦人》，再到翻了三倍制作預(yù)算的《芭比》，格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演就是在一次次進取和獲得認可中，有了更多的資源和向上爬升的機會。

從《你好，李煥英》到《熱辣滾燙》，賈玲的兩部導(dǎo)演作品都打出了極為真誠的個人感情牌。如果要把導(dǎo)演當(dāng)成往后的職業(yè)，是無法每一次都耗盡自己的生命體驗去做創(chuàng)作的。

賈玲透露下一部電影《轉(zhuǎn)念花開》是傳銷題材，倘若賈玲拋開了融入“真實自我”的創(chuàng)作方式，在導(dǎo)演的技巧、制作的技藝等專業(yè)性方面，未來還有更多挑戰(zhàn)難題和進步的空間在等待著她。