《封神三部曲》人物造型概念設(shè)計(jì)——李云中（商周人物篇）收起

電影網(wǎng)專稿 “我們在許仲琳的揭秘姜牙原著中，找到了對姜子牙視覺形象的封神描述：白首牢騷類野人。”《封神第一部》北京首映禮上，幕后導(dǎo)演烏爾善坦言片中黃渤飾演的元始樣姜子牙形象更接近原著。這個角色身上聚集了世俗的天尊智慧與平民的魅力。

除此之外，為何陳坤飾演的般模元始天尊黑眉黑須，也是揭秘姜牙不同于過往影視劇眾中關(guān)于這一角色的視覺呈現(xiàn)。影片上映之前，封神觀眾對于預(yù)告片中展現(xiàn)的幕后各類人物、異獸形象，元始樣討論頗多。天尊

對此，為何中國電影報道通過對《封神三部曲》人物造型概念設(shè)計(jì)李云中的般模采訪，為大家揭秘影片角色形象設(shè)計(jì)背后的揭秘姜牙故事。目前，該片豆瓣評分7.7，累計(jì)票房破億。

人物造型美學(xué)風(fēng)格：三分寫實(shí)，七分傳統(tǒng)

當(dāng)今，影視劇創(chuàng)作過程中，人物造型概念設(shè)計(jì)已成標(biāo)配。這也為作品最初選角，提供重要的視覺參考。

何為人物造型概念設(shè)計(jì)？“人物造型概念是從劇本文字轉(zhuǎn)換成具體圖像的第一步。比如說我們劇本里要出現(xiàn)姜子牙，出現(xiàn)武王姬發(fā)，他們長什么樣子，是一種什么狀態(tài)。那么就需要我去做，把它大概的樣子畫出來，設(shè)計(jì)出來。”接受采訪時，李云中分享了這一職業(yè)日常工作的內(nèi)容。《封神三部曲》中所有角色造型概念設(shè)計(jì)的初稿，都是他手工繪制。

在李云中看來，這種用國畫技法去做電影人物概念設(shè)計(jì)的好處有兩點(diǎn)：一是具備獨(dú)特的中國韻味；二是設(shè)計(jì)稿本身也能成為頗具藝術(shù)性的藝術(shù)稿。當(dāng)年，恩師戴敦邦給劇集《水滸傳》設(shè)計(jì)人物造型時，便采用了這一技法。

眾多手稿中，首先映人眼簾的便是《封神第一部》結(jié)尾大戲的重要參與者怪獸饕餮。最早的劇本中，饕餮是一個活物。后來，導(dǎo)演表示石頭質(zhì)感更能體現(xiàn)青銅器以及商王朝的冷酷，便有了饕餮現(xiàn)在的造型及質(zhì)感。

初版造型概念設(shè)計(jì)圖中，石饕餮嘴中含著人，腳下踩著的一只猛虎嘴里也是叼著人。李云中希望通過這樣的設(shè)計(jì)來增加神獸的兇猛感等。

現(xiàn)有歷史資料中，商周甲骨文里并沒有“饕餮”二字?，F(xiàn)代人們認(rèn)知中的“饕餮”，是以商代青銅器圖像為基礎(chǔ)，臆想而來的一種動物。“我們所謂的饕餮其實(shí)是水牛，所謂的饕餮紋，其實(shí)就是這種水牛的紋樣的異化。”李云中如此解釋。

最初劇組經(jīng)過長時間的討論，《封神三部曲》的人物造型美學(xué)風(fēng)格，更傾向于偏歷史的寫實(shí)風(fēng)格。后來，由于商周流傳至今可供參考的服飾資料太少，創(chuàng)作方向轉(zhuǎn)向以壁畫人物形象設(shè)計(jì)為代表的傳統(tǒng)風(fēng)格。

“如果我們?nèi)脗鹘y(tǒng)風(fēng)格的話，大量的商周元素不去用，我們會覺得很可惜。所以后來在導(dǎo)演的建議下，我們總結(jié)封神的美學(xué)風(fēng)格是要做到七分的傳統(tǒng)，三分的商周時期寫實(shí)風(fēng)格相結(jié)合。”李云中坦言導(dǎo)演的建議為《封神三部曲》人物造型美學(xué)風(fēng)格奠定基調(diào)。三分寫實(shí)，七分傳統(tǒng)，為影片的人物造型設(shè)計(jì)指明方向。

元始天尊原本就黑發(fā)黑須

作為《封神演義》中的神話人物之一，雷震子身份神秘。他與避雨時的周文王姬昌相遇后，被收養(yǎng)為義子。此前多部封神IP影視劇中，雷震子的視覺效果大存在很多交集，此次也不例外。

“其實(shí)雷震子來說是最容易設(shè)計(jì)的，他的樣子源于就是傳統(tǒng)神話中雷公的形象，《山海經(jīng)》里雷公的形象記載則是人頭龍身。”李云中表示片中鳥頭龍身的雷震子造型設(shè)計(jì)，充分融合了《山海經(jīng)》與《封神演義》的描述，與以往差別并不大。雷震子身上一些配飾及紋飾，也有濃濃的商周時代特色。

這種形象與觀眾過往印象相差并不大的角色，還有楊戩、哪吒等?！斗馍袢壳烦尸F(xiàn)的這些角色最終銀幕形象，是在李云中人物概念設(shè)計(jì)初稿基礎(chǔ)之上，做減法而來。淳樸自然成為片中玉虛宮各種神仙角色造型設(shè)計(jì)的最大原則。

李云中直言片中哪吒的風(fēng)火輪道具，最后直接變成了兩個銅圈，化繁為簡。而傳統(tǒng)神話中關(guān)于風(fēng)火輪外形的實(shí)際描述，亦是如此。

對于黃渤出演姜子牙一角，出乎李云中意料之外。拿到劇本仔細(xì)琢磨之后，他開始佩服導(dǎo)演選角的高明。最初的人物造型設(shè)計(jì)初稿中，姜子牙白首素衣，手握法寶杏黃旗。

“杏黃旗上面應(yīng)該是畫的這種洛書和圖。原著里姜子牙就有幾件法寶，打神鞭、杏黃旗、四不像，包括他最后封神的時候，就一手拿著杏黃旗，一手拿著打神鞭，這是標(biāo)配。”談及姜子牙人物造型初稿時，李云中如此表示。畫面中的每一個設(shè)計(jì)元素都有原著描述做支撐。

片中，觀眾討論較多，人物形象與過往差距較大的非原始天尊莫屬。過往，這一角色形象多是白發(fā)白須。李云中直言《封神演義》的描述中，元始天尊就是一個黑發(fā)黑須的中年人。這樣才能顯得他法力高強(qiáng)。

此外，在胡須角度的設(shè)計(jì)上，也是充滿細(xì)節(jié)。比如，片中周文王姬昌的胡須尾部是向下的，代表一種隨和謙讓的性格，商王殷壽的胡須尾角則是微微向上，使得角色形象更加威嚴(yán)。

玉虛宮對面陣營金鰲島角色的造型設(shè)計(jì)上，李云中則要做到類似原始巫師的感覺，整體色調(diào)要凝重。他們的穿著雖然稀奇古怪，但也是有跡可循。

作為中國影史為數(shù)不多的神話史詩電影，《封神第一部》承載了諸多觀眾與市場的期待。影片在服化道等多方面的探索與嘗試，對于促進(jìn)中國電影工業(yè)技術(shù)更上一層樓具有重要意義。