《三大隊(duì)》發(fā)布“三個(gè)問(wèn)題”終極預(yù)告 時(shí)長(zhǎng)：01:25 來(lái)源：電影網(wǎng) 展開(kāi)

《三大隊(duì)》發(fā)布“三個(gè)問(wèn)題”終極預(yù)告收起

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電影網(wǎng)專稿《三大隊(duì)》是金色一部既不高概念，也沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)的盾牌道月隊(duì)電影。用戴墨導(dǎo)演的熱血日首話來(lái)說(shuō)，這是鑄電一部非典型犯罪片，關(guān)注的影頻是人性、命運(yùn)、金色選擇，盾牌道月隊(duì)有著濃濃的熱血日首現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

影片樸實(shí)地記錄了一群警察的鑄電經(jīng)歷，演員們以生活化的影頻表演、樸素真摯的金色情感，征服無(wú)數(shù)觀眾。盾牌道月隊(duì)最終，熱血日首影片在2023年12月圣誕檔獲得7.05億票房。鑄電

真實(shí)感+反差感=非典型犯罪片

《三大隊(duì)》上映時(shí)，影頻曾有觀眾用“真實(shí)感”和“反差感”來(lái)總結(jié)觀影感受。多年追兇、警察故事，面對(duì)看似熟悉的題材和類型，有著過(guò)硬根基的《三大隊(duì)》拍出了自己的真實(shí)感和反差感。

影片根據(jù)真實(shí)事件改編，原載于“網(wǎng)易人間工作室”作者深藍(lán)的《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》。這讓《三大隊(duì)》自帶真實(shí)性，天然具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。

此外在劇本階段，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)向一線刑警取經(jīng)，用真實(shí)的細(xì)節(jié)豐滿人物；在場(chǎng)景方面，通過(guò)種種真實(shí)陳設(shè)和道具，展現(xiàn)十多年的時(shí)代跨度；在攝影方面，大膽啟用1.85:1的非常規(guī)畫(huà)幅，力求真實(shí)紀(jì)錄感；在妝造上，除特效老年妝外，保留了演員最真實(shí)的狀態(tài)；在燈光方面，以自然光效為主，打造真實(shí)的影像風(fēng)格。

《三大隊(duì)》刻畫(huà)了一群被一樁大案改變?nèi)松秤龅钠胀ň欤瑢?duì)個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代命運(yùn)的結(jié)合有著細(xì)致的描摹，社會(huì)議題屬性非常強(qiáng)。

歷時(shí)12年，跨越千里的漫漫追兇路，這個(gè)故事本身就具有極強(qiáng)的戲劇張力，甚至屬于“編劇都不敢這么編”的那一類。

戴墨導(dǎo)演也表示，他懷疑過(guò)現(xiàn)實(shí)中是否真的有如此執(zhí)著的人，但在了解到真實(shí)案件后不僅打消了顧慮，還更堅(jiān)定了將它搬上大銀幕的愿望。

“士兵幫”重聚

“電影改編自真實(shí)事件，我們覺(jué)得如果不把它導(dǎo)好、監(jiān)好、寫(xiě)好、演好，就對(duì)不起故事原型、對(duì)不起全國(guó)的人民警察，這是一種責(zé)任。”扮演追兇十幾年的主人公程兵，張譯對(duì)這部電影寄予厚望。

因?yàn)殡娨晞　妒勘粨簟?，陳思誠(chéng)、張譯、李晨相識(shí)并建立了深厚的友誼，后來(lái)又一起合作了電視劇《北京愛(ài)情故事》。當(dāng)監(jiān)制陳思誠(chéng)看到《三大隊(duì)》劇本時(shí)，就有一種強(qiáng)大的宿命感，覺(jué)得就應(yīng)該找張譯和李晨來(lái)主演。

這些年張譯塑造過(guò)無(wú)數(shù)令人信服的角色，“演誰(shuí)像誰(shuí)，演誰(shuí)是誰(shuí)”已經(jīng)是大眾的普遍共識(shí)。

無(wú)論是電影《唐山大地震》還是電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》等等，李晨的演技同樣有目共睹。

還有塑造警隊(duì)隊(duì)員的魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢等演員都在《三大隊(duì)》里奉獻(xiàn)了精彩表演。從意氣風(fēng)發(fā)到失意落魄，命運(yùn)巨變前后的反差面貌被這群實(shí)力派演員詮釋得入木三分。

三十多年前，一部電視劇《便衣警察》讓全國(guó)觀眾看到生活中真正的英雄們背后的苦澀與豪情，三十多年后，這部《三大隊(duì)》再次用一場(chǎng)無(wú)悔追蹤將金色盾牌的光芒展現(xiàn)到我們面前。

5月5日19:40，不要錯(cuò)過(guò)他們！

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