電影網(wǎng)訊 5月20日，實(shí)現(xiàn)索微由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的懸疑新探行網(wǎng)絡(luò)劇《微暗之火》研討會(huì)在京召開(kāi)。為沉淀劇集創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、題材討激發(fā)創(chuàng)新活力，火研出品方、京舉播出平臺(tái)、實(shí)現(xiàn)索微主創(chuàng)代表、懸疑新探行專(zhuān)家學(xué)者及媒體代表參與本次會(huì)議，題材討共同圍繞《微暗之火》所展現(xiàn)出的火研懸疑題材的新探索、新敘事和新觀照等多個(gè)角度展開(kāi)交流。京舉

《微暗之火》由千禧年跨年夜的實(shí)現(xiàn)索微羅生門(mén)案件引入，濃重的懸疑新探行懸疑氛圍一開(kāi)局就牢牢抓住觀眾的眼球，“懸疑感很足”“線索環(huán)環(huán)相扣”等評(píng)價(jià)陸續(xù)被收入囊中。題材討研討會(huì)上，火研制片人張書(shū)維表示，京舉《微暗之火》從2018年開(kāi)始籌拍，初衷是希望能做出一部不一樣的劇集。因此，這部作品無(wú)論在文本還是拍攝手法上和其他劇集是有一定區(qū)別的，它由懸疑展開(kāi)、揭露人性，探討女性的困境，是一部“情感+懸疑”的劇集。無(wú)論是在前期的劇本創(chuàng)作，還是中期拍攝和后期制作，都有很大的難度，這是導(dǎo)演的一次實(shí)驗(yàn)性突破，對(duì)整個(gè)團(tuán)隊(duì)而言也是一次具有特殊意義的挑戰(zhàn)。

絲滑嫻熟的鏡頭調(diào)度、耐人尋味的構(gòu)圖色調(diào)、復(fù)古還原的場(chǎng)景道具還是恰到好處的配樂(lè)聲效，都充滿了電影質(zhì)感。作為曾推出《追風(fēng)者》等大熱優(yōu)質(zhì)劇集的導(dǎo)演姚曉峰在《微暗之火》這部頗具實(shí)驗(yàn)性的作品上，有著自己的創(chuàng)作心得。他認(rèn)為，懸疑劇是打開(kāi)人性的最好方式，可以直擊人性的最深處、最暗處。雖然真實(shí)的人性沒(méi)有絕對(duì)的好壞和善惡，但創(chuàng)作藝術(shù)作品一定要歌頌真善美。觀眾能夠從劇中看出人性的善良，因?yàn)檫@部作品想表達(dá)的是“人在困境里如何被美好的、充滿詩(shī)意的、屬于精神的共鳴所救贖”。

《微暗之火》領(lǐng)銜主演張新成看來(lái)，其飾演的主人公周洛是一個(gè)非常富有張力的角色，也是一個(gè)兼具反叛精神和悲憫人性的救贖者。在對(duì)角色深入體驗(yàn)的同時(shí)，他也完成了對(duì)于自身內(nèi)心的新探索。這部作品吸引人的地方在于電影的質(zhì)感、少年的荷爾蒙感，以及對(duì)美的深度詮釋?zhuān)@些都給予了他很強(qiáng)的信念感，幫助并支撐了他的表演。在劇中，大量的蒙太奇鏡頭描繪了社會(huì)風(fēng)景和男孩內(nèi)心的掙扎，這種不以臺(tái)詞推動(dòng)劇情，而是通過(guò)畫(huà)面和氛圍來(lái)表現(xiàn)的方式，為影片賦予了濃厚的電影質(zhì)感。

近兩年來(lái)，各平臺(tái)的懸疑劇場(chǎng)爆款頻出，懸疑劇成為觀眾矚目的熱門(mén)題材。電影網(wǎng)董事長(zhǎng)李瑋認(rèn)為，《微暗之火》離人、人心、現(xiàn)場(chǎng)、觀眾，離藝術(shù)夠近。藝術(shù)的價(jià)值在于引領(lǐng)而不是迎合，這部劇真正實(shí)現(xiàn)了“引領(lǐng)”的價(jià)值。一直以來(lái)，懸疑劇都是國(guó)產(chǎn)精品化不可忽視的力量，1.0版本的懸疑劇更追求情節(jié)的復(fù)雜和視覺(jué)的沖擊，而以這部作品為代表的2.0版本則在影像語(yǔ)言和主題深刻表達(dá)上有所進(jìn)步。其在人設(shè)、敘事、結(jié)構(gòu)上開(kāi)啟了一種創(chuàng)新的路徑，形成了高度新穎的整體觀感，即使在精品劇迭出的當(dāng)下，也可謂是一部非常出彩的作品。

中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)易凱表示，《微暗之火》的播出對(duì)行業(yè)而言是一個(gè)非常大的鼓舞，它提供了廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)深度實(shí)現(xiàn)臺(tái)網(wǎng)融合的優(yōu)秀范例。此外，這部劇雖然借鑒了類(lèi)型劇的創(chuàng)作路徑，但并沒(méi)有被其捆住手腳，跳脫出了用西方類(lèi)型片理論解釋中國(guó)影視劇創(chuàng)作實(shí)踐的束縛，轉(zhuǎn)而通過(guò)發(fā)掘生活當(dāng)中的人的精神世界去描寫(xiě)、去塑造，展現(xiàn)出對(duì)美好生活的追求和向往。

在該劇播出過(guò)程中，隨著故事的不斷推進(jìn)，劇集背后關(guān)于熟人暴力的話題引起了社會(huì)的廣泛熱議，“熟人社會(huì)”背后的社會(huì)心理和社會(huì)機(jī)制也受到了關(guān)注。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川認(rèn)為，《微暗之火》的表達(dá)題旨豐厚而不確定，值得反復(fù)品味。它具備心理劇的鮮明特點(diǎn)，即注意刻畫(huà)主要人物的內(nèi)心活動(dòng)，追蹤其微妙細(xì)膩的神態(tài)變化及其無(wú)意識(shí)根源。與此同時(shí)，它又通過(guò)有意識(shí)地營(yíng)造懸念、閃回、追蹤等鏡頭組合，激發(fā)起觀眾的好奇心和觀劇熱情，滿足觀眾窺見(jiàn)真相、洞悉社會(huì)奧秘和反思人生的愿望。

中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥表示，《微暗之火》用現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的方法塑造了周洛、南雅等主人公，這超越了對(duì)現(xiàn)實(shí)主義片面的、狹隘的理解。 “只要我們?cè)趧?chuàng)作里面從始至終貫穿了對(duì)時(shí)代、對(duì)人民負(fù)責(zé)任的精神，就能夠處理好各種題材，塑造好各種各樣的人物，使觀眾都能從中吸取培根鑄魂的營(yíng)養(yǎng)，奔向一種更高的精神境界。”