原著《三叉戟》珠玉在前，對話導(dǎo)演讀影影版導(dǎo)演高群書：沒想超越，高群各有魅力 時長：08:00 來源：電影網(wǎng) 展開

原著《三叉戟》珠玉在前，書解影版導(dǎo)演高群書：沒想超越，版叉不同各有魅力收起

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電影網(wǎng)專稿 由高群書執(zhí)導(dǎo)，對話導(dǎo)演讀影黃志忠、高群姜武、書解郭濤領(lǐng)銜主演的版叉不同硬核偵緝電影《三叉戟》于5月24日全國上映，該片講述了三位臨近退休的對話導(dǎo)演讀影老警察意外卷入一樁涉及數(shù)百億巨額的洗錢大案中，于是高群三人組成的銳利尖刀“三叉戟”，直插黑惡勢力及其保護(hù)傘操控的書解犯罪集團最深處，誓要一查到底、版叉不同除惡盡務(wù)。對話導(dǎo)演讀影

《三叉戟》改編自作家呂錚的高群同名小說，2020年播出的書解同名電視劇在豆瓣上獲得了7.5分的佳績，而這次電影的創(chuàng)作又能否再次打動觀眾呢？《今日影評》特別邀請到導(dǎo)演高群書，一起來聊聊電影中的三位經(jīng)偵警察的故事。

硬核尺度，揭露人性黑暗與復(fù)雜

電影《三叉戟》通過對崔鐵軍、徐國柱、潘江海三位臨近退休的老警察敢查敢探，深挖犯罪，撕開了真實社會中黑暗角落，生猛狠辣的動作戲，真刀真槍的肉搏拼命讓人不禁為三位老警察的破案過程捏把汗。

金澤：相較于刑偵題材來說，《三叉戟》作為一部經(jīng)偵題材有哪些亮點呢？

高群書：我以前拍得更多就是刑偵類的題材，刑偵一般就是打擊暴力犯罪等，而經(jīng)偵顧名思義就是經(jīng)濟偵查，比如詐騙、非法集資、貪污等等，與錢有關(guān)的一切。

其實有關(guān)于錢的事背后都有一個巨大的網(wǎng)，容易牽扯出特別大的利益鏈，因此經(jīng)偵更需要智謀策略，如果說刑偵面對的是高山，艱難險阻都在面上，那么經(jīng)偵面臨的是個大海，里邊暗流漩渦都藏在你看不著的地方。

金澤：《三叉戟》的亮點在于三位男主角的人物塑造，電視劇中形象就曾被光明網(wǎng)評價為“中國式硬漢形象的一次重塑”，那么電影版的三位主角有什么特色呢？

高群書：電視劇和電影就像一個是“長江”，一個是“黃河”，兩個版本體量不同，但各有魅力。我也希望看過電視劇的人可以去比較一下這三個人物的不同魅力，電影里邊這老三位，黃志忠飾演的“大背頭”崔鐵軍，是姜武飾演的“大棍子”徐國柱，郭濤飾演的“大噴子”潘江海，光是從名字上就可以感覺到他們角色特點的不同。

大背頭是一種俗稱，實際上是一種調(diào)侃，點子多是團隊的智慧擔(dān)當(dāng)；大棍子那就是只知道打打殺殺，人頭熟，是團隊的武力擔(dān)當(dāng)；大噴子就是能噴，腦子快，審嫌疑人的時候，就可以看到他的很多細(xì)招，但三位角色都有共同點的就是一腔熱血不怕事，渾身是膽能扛事。

真實敢拍，現(xiàn)實主義仍是不變底色

影片根據(jù)“E租寶”真實案件改編，呈現(xiàn)了經(jīng)濟偵查辦案過程中的難和險，這樁涉嫌300億元贓款案件背后是無數(shù)個破碎的家庭，制片人馬珂曾經(jīng)在采訪當(dāng)中透露說“電影中現(xiàn)實主義仍將是不變的底色”。

金澤：《三叉戟》原著和電視劇都在網(wǎng)絡(luò)上獲得了特別高的評價，在您看來《三叉戟》它的魅力在哪里呢？

高群書：呂錚寫的《三叉戟》這個故事表現(xiàn)了三個老警察的“和而不同”，三個馬上退休的警察，對內(nèi)各有心思；但對外辦案的時候，又形成了一個武器“三叉戟”共同戰(zhàn)斗，這讓我覺得這三個老警察生動真實又有個性。

金澤：在塑造經(jīng)偵警察的這個“三叉戟”群體時候，角色真實感和熱血感應(yīng)該怎么樣去平衡？

高群書：真實感和熱血感其實不是需要平衡，而是要擰成一股繩。我們在拍攝的時候，會要求演員先找到人物的個性，和警察這兩個合二為一，這是真實感；然后他去對敵作斗爭的時候，拳拳到肉也不會讓大家覺得出戲，好像仍在敘事，演員也仍在人物的性格和情感中。

如果說電視劇是種一片森林，那么電影就是在造一棵樹，關(guān)注的是這一棵樹上的紋理，所以電視劇必定要加入大量的生活的細(xì)節(jié)和內(nèi)容，但是電影我們就保留一個筋骨，而這個筋骨分為了兩層，一個是表面上的破案，與案子里的惡勢力去斗爭，但是更深層的是復(fù)仇，通過復(fù)仇架設(shè)了一個命運線，讓這個案子形成了一個命運鏈，可以把所有人勾進(jìn)來，然后這個案子就決定了他們的生死以及他們命運的走向。

金澤：從爆款電視劇到電影，讓我們不禁地好奇《三叉戟》這一文本的魅力到底在何處？創(chuàng)作團隊又進(jìn)行了哪些保留和改編，在您看來為涉案題材的影視創(chuàng)作是否提供了新思路？

高群書：我覺得不是新思路，而是一個穩(wěn)定的方法論，首先你得有一個好的文本，文本是特別重要的，而這個文本來源就是原作者對生活的觀察和感受，《三叉戟》的作者呂錚干了二十四年警察，天天跟警察在一塊，所以他不是深入生活或者體驗生活，而是就在生活中，因此他創(chuàng)作的文本才足夠真實動人。

其次，不管是改編也好還是原創(chuàng)也好，我們千萬要遵循的一個核心的創(chuàng)作力就是對人物的刻畫和人物性格的塑造，要讓觀眾覺得真的可以在生活中去找到這個人物。

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