《我經(jīng)過風暴》導演、余件編劇秦海燕：真正的案例女性主義建立在兩性的平權(quán)上 時長：03:59 來源：電影網(wǎng) 展開

《我經(jīng)過風暴》導演、編劇秦海燕：真正的支撐女性主義建立在兩性的平權(quán)上收起

時長：03:59建議WIFI下打開

電影網(wǎng)專稿在搜索引擎輸入“家暴”，網(wǎng)頁會出現(xiàn)各種案例，揭秘經(jīng)過后果，風暴以及解決方案。創(chuàng)作曾經(jīng)何時，幕后家暴話題好似“房間里的余件大象”，總是案例被人避而不見，只是支撐隨著時代推進，越來越多受害者直面這一問題，揭秘經(jīng)過把事件展示到更多的風暴人面前。面對只有0次和無數(shù)次的創(chuàng)作家暴，我們該做什么呢？

電影《我經(jīng)過風暴》或是幕后從影視作品層面，給出了一種答案。余件2019年，曾創(chuàng)作過劇本《找到你》的編劇秦海燕，在幫助閨蜜處理家暴事件之后，突然涌現(xiàn)出了一種使命感，“親眼見證了一位生活在城市里，且有一定文化和經(jīng)濟能力的女性，在這個過程中招架無力，體無全膚，也會膠著。”

過去時常出現(xiàn)在網(wǎng)上的熱點話題，如今近距離出現(xiàn)在自己身邊，秦海燕被沖擊到了，于是，她決定把這個話題拍成電影，“在解決問題之前，我們先要讓大家認識到問題的存在。”

面對電影網(wǎng)的鏡頭，秦海燕保持著創(chuàng)作者的理性，“我們做這個項目不是為了博熱搜，是希望大家能繼續(xù)熱議，讓這個話題延伸下去。”

真實案例構(gòu)建影片

電影《我經(jīng)過風暴》里，實習律師李小萌（王影璐 飾）在了解了徐敏（佟麗婭 飾）的經(jīng)歷之后，便產(chǎn)生了生理性惡心，狂吐不止。

這個橋段正是來自秦海燕現(xiàn)實中的經(jīng)歷，在處理完閨蜜事件的第二天，她和團隊為另一部電影開著劇本會議。會議間隙，她和一位制片人聊到身邊的這些事情，“沒想到，她第一反應就是吐了。”整理之后，對方非常堅定地告訴她，一定要寫出來，而且要自己做導演。

為此，秦海燕和團隊開啟了大量的田野調(diào)查，從受害者到律師、警察，對100余件案例盡可能進行全方面的調(diào)查和解讀，最終匯集了多達10萬字的案件詳情。

在整個過程中，“可以說，一步步刷新了我的認知”。在過往的認知里，大家會標簽化認為那些教育程度較低的女性，更容易對家暴隱忍，但秦海燕在調(diào)查發(fā)現(xiàn)，反而不少所謂的高知女性深陷家暴漩渦，成為了事件的沉默者。

譬如調(diào)查中有位女性，她甚至是家里的經(jīng)濟支柱，但她丈夫依舊家暴她，對她進行精神控制，每個月只能花費200元，如果超過了可能就是一頓毒打，“我才意識到，家庭暴力的核心之一是控制。大家經(jīng)常會質(zhì)疑，為什么遇到這樣的情況不走出來，事實上，她在這種控制下，早已產(chǎn)生了慣性的無助。”

除了來自施暴者的精神控制，傳統(tǒng)倫理和社會壓力等因素，時常會成為多數(shù)女性不發(fā)聲的關鍵，“有個醫(yī)生自殺了，直到驗尸，大家才發(fā)現(xiàn)她一直遭遇著這樣的事件。”

最令秦海燕意外的是，家暴甚至不止發(fā)生在婚內(nèi)，“有個案例里，女方已經(jīng)離婚了，但男方依舊以物業(yè)，或者快遞的身份誘騙，進到她家里頭，對她進行施暴。”

諸如此類，一個個鮮活，令人生理性惡心的案例比比皆是，不斷刷新著秦海燕的認知，“我們就在這些案例中摘取了種種，有了徐敏這個人物。”

除此之外，現(xiàn)實案例都是《我經(jīng)過風暴》中，構(gòu)成每個角色經(jīng)脈的關鍵。

在整理反家暴組織提供的相關錄音和資料中，秦海燕發(fā)現(xiàn)，有個施暴者本身是名醫(yī)生，平日里溫婉爾雅，在職場也小有成就，但他反而一直在利用自己的專業(yè)知識，進行更隱蔽的家暴，“這些都成為了陳均身上的符號，像他用毛巾施暴的細節(jié)，都是卷宗里的。”

秦海燕試圖用最接近現(xiàn)實的方式，通過《我經(jīng)過風暴》這個故事，把反家暴的核心表達出來，“讓它盡量能夠抵達觀眾，讓觀眾共情。”只有經(jīng)歷過風暴之后，迎來的始終是萬丈光亮和彩虹。

不希望有男女對立

在整個創(chuàng)作中，秦海燕印象深刻的除了有案件如針扎般的難受之外，更有不少律師直言的無奈。

很多干警或者律師在救助過程中，最無力的不是離婚難，而是艱難地幫對方離完婚，受害者又回到了家庭中，可能因為孩子，也可能因為其他，“這個時候，律師也有一種替代性的傷害，同樣會很絕望和無力。”

正因如此，電影選擇了以年輕女律師李小萌的視角進入這個故事。

有時候，這種看似極端的情感是不被理解的，甚至在外界看來，某種程度更是極端的把人以性別分化，而在秦海燕的初衷，“我絕不是為了制造男女對立。”

在部分人看來，《我經(jīng)過風暴》就是一部女性主義電影，她也認可這種定義，“只是真正的女性主義肯定是建立在兩性平權(quán)上，大家互相尊重，和諧發(fā)展，每個人都能獲得個人價值，以及既有發(fā)展的基礎。”

她希望觀眾能看到家暴問題的同時，還能挖掘背后還有其他問題的延伸，譬如故事里最典型的代際問題。陳均的家暴性格，完全是來自兒時看到父親對母親的行徑，而母親的忍耐和對他的寵溺，讓他也逐漸迷失。

秦海燕跑了不少路演，有個觀眾在映后發(fā)言讓她印象深刻，“徐敏、陳均，甚至是李小萌，他們可能活在社會和其他人對他們的定義和期待中，他們都需要最終找到自己真正的價值。”

正如片尾，徐均對著依舊審判她的陳均母親，作出最后卻依舊無力的吶喊，“您應該是最理解我的人的啊。”她們都有著相似的經(jīng)歷，只是做了截然不同的選擇。

影像和現(xiàn)實慢慢打通，秦海燕驚訝于每次映后觀眾的發(fā)言，因為電影有受害者愿意把他自己的經(jīng)歷或者父母的經(jīng)歷分享出來，“這是需要勇氣的。”

甚至有不少父母帶著孩子來看電影，明明他們是幸福的，“實際上，他們站在一個超出我預料的高度看這個問題，覺得自己家庭很幸福，但還是覺得要讓孩子知道這樣的現(xiàn)象，長大要學會如何去愛和溝通，并且學會保護自己。”

在電影《我經(jīng)過風暴》最后，徐敏用看似極端的方式解決了這場風波，“她之所那么做，就是希望下一代不會生活在暴力和恐懼當中，念念和菲菲都能懂得愛，迎來溫暖的走向。”

如今，電影上映，秦海燕回過頭再看種種，閨蜜的事情也早已得到解決，只是市面仍有各種家暴事件，“我特別希望讓大家討論出來，讓我們這個話題延伸下去。”