電影網(wǎng)專稿張藝謀執(zhí)導的電影電影電影《滿江紅》，將這些風格強烈且似乎互不兼容的頻道詞語組合在一起，賺足了眼球。月日藝謀

春節(jié)檔冠軍，晚首擠入中國電影票房榜前十，播張都證實了《滿江紅》的滿江實力。

10月3日18:50，電影電影電影頻道將為您首播電影《滿江紅》，頻道再探其中“暗藏的月日藝謀玄機”。

和張藝謀導演其他的晚首電影相同，謀式美學在《滿江紅》中處處彰顯。播張

深門大院內(nèi)是滿江甬巷串聯(lián)，低飽和度的電影電影高墻壓迫著奔走其中的士卒，壓抑的頻道建筑將相宅內(nèi)的爾虞我詐封鎖其中，內(nèi)里是月日藝謀亟待噴發(fā)的洶涌情緒。

逼仄的庭院與甬道和限時破案的緊迫，營造出封閉的敘事時空，這似乎已成為張藝謀電影一種“簽名式”的鐵律。

我們的感官和心理的局促、壓抑、惶恐，隨著演員們穿行其中而逐漸放大，這種“共時電影”沉浸的觀影體驗，成為《滿江紅》的基調(diào)。

一如既往地，張藝謀導演對中國傳統(tǒng)文化深刻的理解和認知，深刻融入到了影片的視聽語言當中。

在《滿江紅》里，導演將鼓板、梆子、鑼、手撥等民族打擊樂器、《穆桂英掛帥》、《五世請纓》、《包公探陰山》、《打鑾駕》和《包龍圖坐監(jiān)》等傳統(tǒng)非遺豫劇經(jīng)典唱段等眾多深涵東方特質(zhì)、東方美感的音效形態(tài)都融合于影片之中。

影片更是借鑒了傳統(tǒng)藝術(shù)中“走馬燈”的創(chuàng)作理念，用戲曲的“急急風”快節(jié)奏，沉浸式的推動步步猜測推理，層層剝解懸疑。

顏色也依然是張藝謀最擅長的電影語言工具，在營造絕美視覺的同時，以色彩隱喻推進劇情。

黑、紅、青是影片的主導色。

在中國傳統(tǒng)色當中，每一個顏色都代表著別樣的含義。

在中國傳統(tǒng)文化中，黑為“五行色”之一，代表著暴力昏暗和權(quán)利；

同為五行色的紅色象征著光明熱血和溫暖代表柔情豪情和英雄氣；

全片大部分時間彌漫著黎明前夕的深青色調(diào)則代表的是生命之力。雖然主人公們穿梭奔走于在暗巷里，時刻面目緊繃，面臨刀影無情，但其青色實則暗含堅強和希望。

在《滿江紅》里，每一種顏色都影響著我們對劇情的探索，再次張揚了張藝謀對色彩的極致把控。

但《滿江紅》又完全不是印象中，張藝謀式的古裝片。

電影劍走偏鋒，取材岳飛千古留名的詩詞《滿江紅》，卻沒有講述大開大合的歷史時刻，反而挑選了一個小人物的故事視角，重構(gòu)了一個新的故事：

故事，源于一樁命案。

南宋紹興年間，岳飛死后四年，秦檜率兵與金國會談?？删驮跁勄跋?，金國使者死于宰相駐地，他身上攜帶的密信也消失不見。

小兵張大（沈騰 飾）、親兵營副統(tǒng)領孫均（易烊千璽 飾）、宰相府總管何立（張譯 飾）、副總管武義淳（岳云鵬 飾）等這些虛構(gòu)的小人物，被迫卷入這場歷史的漩渦。

而事情卻遠沒有這么簡單，案件背后的似乎隱藏著一場更大的陰謀。

一驚、一逗、一疑。

在深院大宅里的半封閉敘事空間里，觀眾一步步跟隨其中，踏入這場大陰謀。

如何將歷史懸疑與喜劇串聯(lián)成為了此片最大的難點，也成就了此片最大的亮點。

在看似正劇的劇情里，張藝謀導演卻意外的挑選了一眾喜劇演員，劇情在插科打諢與生死攸關中反復橫跳。

沈騰飾演的小兵張大看上去市井油滑，乍看是一個貪生怕死的慫兵，然而時而悲壯的表情仿佛暗含情愫。

易烊千璽飾演的“三舅”孫均性情陰晴不定，讓人難以捉摸。他不聽、不看、不見、不聞，讓你甚至覺得他不思考、不謀略、不做選擇，而實際上只是引而不發(fā)。

跟他以往正氣凌然的熒屏形象全然不同，張譯飾演的宰相府總管何立也許是他目前表演經(jīng)歷中最陰狠的角色。

一身長衫，蓄著小胡須，戴著文官帽，看起來仿佛百無一用的書生，然而一個表情，靈魂深處的陰險狡詐就會乍然顯露。

雷佳音飾演的奸臣秦檜，其老謀深算、陰險狡詐讓人不寒而栗。

全員反差，屬實驚艷，不到最后你根本無法想象到底誰才是忠是奸。

在演員們炸裂演技下，故事的謎底如“荊軻刺秦王”一般，步步為營、不聲不響地直到地圖最后一寸鋪開，亮出《滿江紅》真正的企圖。

電影中沒有出現(xiàn)任何岳飛馳騁沙場、收復山河的畫面，我們卻能透過抽絲剝繭的情節(jié)，與上千名士兵一起懷念死去的英雄。

電影結(jié)尾，全軍復誦《滿江紅》，更是以張藝謀滿懷的中國式浪漫將愛國精神具象化，彰顯了虛構(gòu)故事背后熱血難涼的忠勇義氣。

“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。”

10月3日18:50，電影頻道將為您首播電影《滿江紅》，將愛國主義情懷推至高潮。