回歸“舒適圈” 徐克林超賢陳可辛不簡單收起

電影網(wǎng)專稿由林超賢擔(dān)任監(jiān)制、舒適圈故事及總導(dǎo)演，創(chuàng)作唐唯瀚導(dǎo)演的回歸動作巨制《爆裂點(diǎn)》，即將于本周末在兩廣地區(qū)進(jìn)行首輪點(diǎn)映活動。徐克賢陳

這是林超導(dǎo)演林超賢在拍攝完《長津湖》系列之后，重新回到標(biāo)志性的可辛警匪犯罪動作大片領(lǐng)域。從目前釋出的不簡物料中可見，林超賢過往《證人》《線人》等作品的舒適圈氣質(zhì)回歸。

香港電影圈一直講究薪火相傳，創(chuàng)作林超賢師從陳嘉上導(dǎo)演，回歸首次執(zhí)導(dǎo)影片的徐克賢陳唐唯瀚，則師從名導(dǎo)陳木勝，林超而陳木勝的可辛師父同樣是陳嘉上導(dǎo)演。這次兩人的不簡合作也很好地呈現(xiàn)了香港電影傳承的一面。

導(dǎo)演林超賢在經(jīng)歷了《紅海行動》《長津湖》等影片的舒適圈創(chuàng)作之后，對大場面的鏡頭調(diào)度上，有了更強(qiáng)的表現(xiàn)，此次重回自己最擅長的題材類型后，電影《爆裂點(diǎn)》從各方面都呈現(xiàn)出極其穩(wěn)扎穩(wěn)打的狀態(tài)。

無獨(dú)有偶，不少香港導(dǎo)演也開啟了全新的項(xiàng)目創(chuàng)作，或是回歸，或是重新啟程，對于處在創(chuàng)作欲巔峰的他們，這種回到擅長的“舒適圈”，又會帶來怎么樣的加碼驚喜呢？

“虐”“魔鬼”……一直是導(dǎo)演林超賢身上非常強(qiáng)烈的標(biāo)簽，而在《爆裂點(diǎn)》中，似乎有了更極致的放大。正因?yàn)檫@些特質(zhì)的放大，“動作”成為了林超賢非常標(biāo)志的符號，尤其是《湄公河行動》《紅海行動》中，動作戲已然是超越了演員本身，成為了影片的主角。

林超賢曾經(jīng)在采訪中說，這兩部電影當(dāng)時(shí)創(chuàng)作吸引他的是事件本身，是用動作去推動事件。但之前拍攝《證人》《線人》都不是動作片，“它們是劇情片，是落在人本身”。

從人到事件，用動作帶動劇情，早就是導(dǎo)演林超賢身上最具符號化的創(chuàng)作標(biāo)識。

此次新作《爆裂點(diǎn)》同樣如此，電影落在了緝毒總督察李振邦（張家輝 飾）和臥底警員江銘（陳偉霆 飾）身上，尤其后者化身瘋批“反派”，兩個(gè)人糾葛的對抗中，亦正亦邪的人設(shè)之間找了戲劇張力，也讓故事有了爆點(diǎn)。

林超賢以一部《爆裂點(diǎn)》讓大家找回他原本的感覺，隨后繼續(xù)新作《紅海行動2》的拍攝工作。相較之下，其“師公”徐克重回武俠世界，絕對稱得上是一次回勇。（注：陳嘉上導(dǎo)演的師父是徐克導(dǎo)演）

畢竟，徐克上一次拍攝古裝武俠電影，還是2018年的《狄仁杰之四大天王》，甚至之后很長時(shí)間里，不管是徐克出品，還是華語影壇，鮮有武俠電影出現(xiàn)。

他在拍攝完《長津湖之水門橋》之后，結(jié)束了和金庸十余年恩怨，官宣新作《射雕英雄傳：俠之大者》將改編金庸先生知名小說《射雕英雄傳》。故事講述了蒙古大軍在成吉思汗帶領(lǐng)下西征滅金，并欲南下滅宋，中原武林各門派高手混戰(zhàn)其中，以郭靖為代表的俠之大者，為國為民，集結(jié)中原武林力量，力守襄陽。

由此來看，影片或許是聚焦在小說《射雕英雄傳》中后期的故事，在武俠江湖中，對抗外敵。

在徐克眼里，“武俠世界就是很自由，根據(jù)個(gè)人的正義感去解決不公平狀態(tài)，用自己的本事去把奇異現(xiàn)象，揭發(fā)到它后面的真相也好，這些東西都是我們在武俠世界呈現(xiàn)在觀眾面前的可能性。”

而此前，《智取威虎山》等影片中，徐克還是用動作，以及人與人的情感去帶動劇情。但在經(jīng)歷《長津湖》《智取威虎山》的創(chuàng)作之后，徐克電影的戲劇沖突不僅是英雄與反派斗爭產(chǎn)生的俠義情懷，更有家國情懷炙熱地?fù)]灑。

眾所周知，小說《射雕英雄傳》以宋、金、蒙古三國對峙為背景。江湖之外，是對家國進(jìn)行守護(hù)。從目前梗概來看，更多落腳在郭靖守護(hù)襄陽城，自然能給徐克帶來很大的發(fā)揮空間。

與此同時(shí)，被徐克稱為“文化人”的陳可辛，雖然近幾年題材類型越來越多元，但是他的作品始終聚焦對主演角色之間關(guān)系的探討。就連他監(jiān)制的影片《七月與安生》《喜歡你》亦是如此。他一直在定義自己的作品，“關(guān)系片”。

此次陳可辛更是計(jì)劃在《醬園弄》中強(qiáng)化劇作中的人物關(guān)系，他也在采訪中談及，“雖然這是一個(gè)女人殺父的故事，但這不會是一部驚悚電影，也不是一部懸疑片，而是我最熟悉且擅長的關(guān)系電影，我更在乎這個(gè)女人在這段婚姻里，為什么決定動手。”

只是過去陳可辛的電影作品中，這些人物關(guān)系主要聚焦在有限人物關(guān)系之中，而經(jīng)歷《奪冠》這類以排球隊(duì)為核心，展現(xiàn)教練成長的敘事方式，或許也能未來在《醬園弄》中，拓展出更多元的戲劇張力。

相較于上面三位導(dǎo)演的歸類，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)則表示，“因?yàn)槲遗聬?，我不想重?fù)拍某一個(gè)題材，也不希望別人把我定義成'拍什么題材很厲害'的導(dǎo)演”。

劉偉強(qiáng)從不希望自己電影被限定，不管是自己創(chuàng)作，還是命題作文，即便坦言，“拍電影很累，但很開心，要告訴自己這么幸運(yùn)，現(xiàn)在還有這么好的機(jī)會拍電影。”

新作《水餃皇后》則改編自中國馳名品牌“灣仔碼頭”創(chuàng)始人臧健和女士的真實(shí)經(jīng)歷，講述了這位女性人生浮沉。完全有別于過去觀眾印象里，劉偉強(qiáng)此前拍攝的《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》。

但其過去的作品譜系中，不少影片的表達(dá)都始終離不開人物的成長，比如《頭文字D》中的拓海。

甚至在《中國機(jī)長》中，觀眾也能看到整個(gè)機(jī)組人員在面對危機(jī)時(shí)的心理變化，以及乘客等形象的成長線。相信對于臧健和女士的傳奇一生，劉偉強(qiáng)在求真的過程中，也會有更不一樣的表達(dá)。

這種回溯看起來像是回到“舒適圈”創(chuàng)作，但這里的“舒適圈”并非貶義。

很多人常說，“一個(gè)導(dǎo)演一生只拍一部電影”。人都有局限性，工作中也是如此。而導(dǎo)演也會有自己擅長的內(nèi)容，如果什么都拍，未必都能夠拍好。如此在單一模式中打磨，也讓創(chuàng)作者更加專注，其核心會慢慢地成為導(dǎo)演本身的標(biāo)志。

打破可能性，然后回歸，或許又是一種積累和轉(zhuǎn)移。用前作累積下的經(jīng)驗(yàn)，輔助后續(xù)作品，這點(diǎn)在林超賢身上尤為明顯。他不少影片的拍攝中，都融入了過去典型的香港商業(yè)電影的拍攝手法，讓不少影片有別于以往同題材影片的呈現(xiàn)，市場反饋也得到了最大化的效應(yīng)。

在未來，在香港電影式微的當(dāng)下，我們期待這些導(dǎo)演探索更多的可能，將更多新鮮的因子融入進(jìn)香港電影創(chuàng)作中，也在創(chuàng)新中傳承下去，讓觀眾看到更多優(yōu)秀的影片。