《繁花》：熱度高漲，解讀家衛(wèi)王家衛(wèi)這次如何玩轉(zhuǎn)小熒屏？ 時長：08:00 來源：電影網(wǎng) 展開

《繁花》：熱度高漲，繁花王家衛(wèi)這次如何玩轉(zhuǎn)小熒屏？收起

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電影網(wǎng)專稿由王家衛(wèi)導演、熱度胡歌領(lǐng)銜主演的高王電視劇《繁花》，歷經(jīng)6年籌備、何玩3年拍攝，熒屏終于2023年12月27日撥云見日。解讀家衛(wèi)劇集首播10分鐘，繁花央八破2，熱度峰值2.6，高王前兩集平均收視率1.9984。何玩

在網(wǎng)絡平臺，熒屏《繁花》騰訊視頻站內(nèi)熱度值破30000，解讀家衛(wèi)已經(jīng)進入騰訊視頻“爆款俱樂部”。繁花普通話、熱度滬語版合計彈幕互動量破1000萬，連續(xù)5日單日彈幕互動量破100萬，讓這部萬眾期待三年的《繁花》聚集起更多的關(guān)注與流量。

三年前，王家衛(wèi)將要導演電視劇的消息一出，一眾王家衛(wèi)的影迷大呼“不可能”。

作為電影圈家喻戶曉的“慢工出細活”導演，兩個小時的電影都得拍上三到十年，30集的電視劇豈不是要拍到影迷集體退休？王家衛(wèi)時隔10年回歸，觀眾評價“今年華語電影圈頭等大事就是王家衛(wèi)拍電視劇了”。

毫不夸張的說，幕后耕耘9年的《繁花》爆了！

但當這部王家衛(wèi)籌備六年、拍攝三年、殺青四次的《繁花》正式播出，不得不敬佩王家衛(wèi)仍然用最考究的光影、最細膩的鏡頭捕捉下了1993年上海的復古摩登。

該劇以電影般的質(zhì)感，展現(xiàn)了改革開放初期，上海百姓經(jīng)歷的悲歡離合、勤奮與堅韌、智慧與深情。90年代的上海在這部劇里“具象”化了，給予觀眾仿佛置身于時代浪潮之中的沉浸觀劇感受。

在流量和關(guān)注的目光一齊向《繁花》投射，對王家衛(wèi)和《繁花》以及一眾上海本地演員的吐槽之聲也漫漫涌來——“上海風貌的時代錯位”“故事線索一團亂麻”“王家衛(wèi)只會拍鏡頭不會講故事”等等負面聲音不絕于耳，包括不少業(yè)內(nèi)人士也在看完《繁花》首播后表示“有些失望”。

影評人艾輝在微博非常直接地表示：“我不喜歡《繁花》，就是王家衛(wèi)玩拼多多唄。”

但隨著《繁花》播出到第10集往后，觀眾口碑卻逐漸開始回溫，社交媒體中對《繁花》的評論也逐漸從“光污染”轉(zhuǎn)向“越看越上頭”，更是有“五天前VS五天后看《繁花》”的熱搜詞條登上熱搜榜單。

在影評人艾輝眼中，這種現(xiàn)象是觀眾看劇重點的正常偏移。包括艾輝本人在內(nèi)，在看到《繁花》前四集時，會有強烈的“形式大于內(nèi)容”的感受，劇集中基本上很難看到自然光線，濾鏡和片場燈加持下，單調(diào)的高級感讓觀眾在看劇時容易產(chǎn)生“視覺疲憊”，同時前四集的人物刻畫偏于單薄、故事線條錯綜復雜，會出現(xiàn)觀眾的負面聲音是非常正常的。

但隨著劇集的不斷放送，前期薄弱的故事和人物都逐漸豐滿起來，觀眾的關(guān)注點也從一開始的“王家衛(wèi)的攝制技術(shù)”轉(zhuǎn)移到“人物命運”，開始投入到劇集內(nèi)容中，而恰恰在這個時候幾個主要的人物已經(jīng)徐徐展開。

首先是馬伊琍飾演的玲子，銀座篇主講“夜東京”的玲子和胡歌飾演的寶總究竟是如何相識，玲子拿著一張機票就去了東京，踏上了一趟沒有回程票的旅程，她從未想過放棄，如果不能成就一番事業(yè)，堅決不會回到上海。就在這種孤注一擲的時刻，她和寶總相遇，兩個奮斗向上的年輕人產(chǎn)生了共鳴，靈魂的契合也逐漸顯露蹤跡。這些細碎的溫暖故事，以及玲子身上獨立自強的旺盛生命力慢慢開始感染起觀眾。

然后開始講述由唐嫣飾演的汪小姐的故事，在《繁花》剛播出時，汪小姐的性格和唐嫣之前飾演的角色不謀而合，不少觀眾認為她仍然是個“戀愛腦”的“傻白甜”，并沒有很大的突破，但隨著劇情的推進，汪小姐的性格愈發(fā)豐滿。她為了證明“自己是自己的碼頭”，拒絕了寶總送給她的凱迪拉克，要自己闖出自己的一條路。

可以見得，王家衛(wèi)是把拍電影的技法用到了汪小姐身上。比如說他是用的是低機位，唐嫣的大波浪的發(fā)絲都看得非常清楚。包括她的眼睛怎么含淚，眼淚怎么流下來。正是這些細節(jié)背后所承載的情緒，隨著一集一集人物命運的展開，觀眾會逐漸覺得好高級。

被細節(jié)鋪滿的人物命運，再次彰顯出王家衛(wèi)在情緒背后掌控故事的“超能力”。如果說前10集，觀眾愛的還只是王家衛(wèi)原汁原味的鏡頭和光影，13到18集，愛的一定還有人物、故事、情感都沒有任何一絲瑕疵，敘事、節(jié)奏、氛圍烘托到恰到好處的電視劇《繁花》。相信“墨鏡王”先生看了觀眾的評價也定會會心一笑。

而另一邊，熟悉王家衛(wèi)的觀眾則評價到說“王家衛(wèi)的電影像散文注重情緒傳遞，不注重故事表達。太具體了他真的掌控不了。”所以在專業(yè)的影評人眼中，王家衛(wèi)講故事的能力成為了《繁花》關(guān)鍵的一環(huán)。那王導究竟講好了嗎？

對此，一向以犀利、敢說真話著稱的影評人艾輝表示贊同網(wǎng)友的上述觀點。王家衛(wèi)是用情緒作為他的線索來串起人物的故事，而且其中有些拍攝技法實際上是以前電視劇里面很少看到了。

比如說玲子她有一個屋頂，屋頂一直都修不好，總是漏水。那就很容易讓觀眾想到《重慶森林》里面的一個“梗”，就是失戀的梁朝偉永遠有一條滴滴答答的毛巾，象征著不肯哭的梁朝偉，反而在毛巾這個物體上他流淚了。

這樣的聯(lián)想會讓諸多影迷非常受用。似乎在電視劇里，王家衛(wèi)講故事比他在電影里面更完整一些。以前的電影的容量就像一間房間一樣，王家衛(wèi)必須做取舍。導演只可能給你看房間的某些角落。那現(xiàn)在的30集就像一個博物館，就有足夠的時間空間把王家衛(wèi)導演心愛的東西全部放進去。

在《繁花》這部電視劇里面，他用了很多紀錄片的素材。劇集一再強調(diào)這是1993年、這是1988年。我覺得他依然對時間的那種刻度是非常敏感的。也許在王家衛(wèi)看來，時間約等于命運，在時間的作用力下，有些人成為了“面子”，有些人成了“里子”。阿寶成了寶總，李李就成為了李李，汪小姐也成為了“企業(yè)家汪小姐”。

王家衛(wèi)導演仿佛在跟觀眾“談戀愛”，你誤會他、誤解他，或許也是看《繁花》的一種趣味。

《繁花》每幾集會有一個相對集中的故事線。哪怕前面都不是特別地了解，你就把那幾集挑出來看的時候，都會有很高水準的單元劇的感覺，這對于觀眾來說定是一個非常創(chuàng)新的沉浸式感受。

此外，王家衛(wèi)比較堅持自己那種拍攝的手法，例如單機位拍攝般的慢工出細活。據(jù)說唐嫣三年只為磨一《繁花》，沒有接任何別的戲。包括董勇這樣非常資深的演員，都要拍30條才選一條。甚至還有演員覺得“可能我一輩子都不能殺青”。

回頭看，《繁花》開局的“不響”，原來是為了后面的一鳴驚人。這種拍攝手法也只有王家衛(wèi)能做得到那么奢侈。我們不可小覷《繁花》的影響，像《繁花》這樣值得咀嚼的電視劇作品，幾十年年可能也只會出現(xiàn)一兩部，因此《繁花》可能會在相當長時間里會成為一個孤品。所有喜歡不喜歡的聲音最終都將會化作流量，讓所有人都來聚焦在《繁花》。對國產(chǎn)劇來說，或許有著更大的意義。