話劇跟電影要拉手 游本昌年過九旬對(duì)表演情深依舊 時(shí)長(zhǎng)：06:39 來源：電影網(wǎng) 展開

話劇跟電影要拉手 游本昌年過九旬對(duì)表演情深依舊收起

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電影網(wǎng)專稿日前，話劇和電表演藝術(shù)家游本昌來到中國國家話劇院觀看了話劇《蘇堤春曉》。影拉藝術(shù)接受《中國電影報(bào)道》專訪時(shí)，手獨(dú)游本昌表達(dá)了“話劇跟電影要拉手，家專家游兩者相輔相成”的訪歲理念。

他雖然已經(jīng)年過九旬，表演本昌但是話劇和電依然對(duì)表演和舞臺(tái)飽含深情，希望能將自己的影拉藝術(shù)這份熱情傳遞給年輕一代。

話劇《蘇堤春曉》聚焦北宋名士蘇東坡的手獨(dú)一生際遇。作為中國國家話劇院一級(jí)演員，家專家游游本昌對(duì)話劇舞臺(tái)一直充滿熱忱。訪歲

他說，表演本昌“我是話劇和電不出去看戲的，多少年都不出去了，影拉藝術(shù)今天我能夠來，手獨(dú)這就是我的態(tài)度，這就是我的熱情。因?yàn)檫@是我們的新生一代，我覺得至少我可以給他們一點(diǎn)鼓勵(lì)吧，這也是我們的責(zé)任啊。”

在游本昌看來，新時(shí)代文藝工作應(yīng)該充分吸收中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴養(yǎng)料，彰顯文人風(fēng)采，體現(xiàn)文藝工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

對(duì)于話劇《蘇堤春曉》對(duì)蘇東坡的人物塑造，游本昌認(rèn)為，“肯定是要抓他的韌性，抓他的正氣。我們現(xiàn)在要反映這樣的人物的話，一定要看到他對(duì)當(dāng)代起的積極作用。這個(gè)我覺得我們黨的文藝政策，也是在不斷地豐富，不斷地完善的，發(fā)揚(yáng)現(xiàn)代精神。”

游本昌在1956年中央實(shí)驗(yàn)話劇院（現(xiàn)中國國家話劇院）成立之初就來到話劇院，如今已經(jīng)68年了。在他83歲高齡時(shí)，還主演了話劇《最后之勝利——弘一法師》。

他感慨現(xiàn)在因?yàn)槟昙o(jì)和體力原因無法在舞臺(tái)上演話劇了，“所以88歲遇到了《繁花》，因?yàn)樗梢砸粋€(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍。舞臺(tái)上就不行了”。

在電視劇《繁花》中，游本昌飾演洞明世事、有格調(diào)有智慧的爺叔，雖然戲份不多，但貢獻(xiàn)了不少高光場(chǎng)面，贏得了不少觀眾的掌聲。

雖然游本昌目前還沒有完整看完這部作品，但他拍完之后就覺得《繁花》值得好好看，仔細(xì)觀賞。“我覺得這部作品干得值得，很值得。因?yàn)橥ㄟ^《繁花》里邊演員的表演，證明了正確的表演方法是確確實(shí)實(shí)有效的，是有魅力的，觀眾會(huì)非常喜歡的。”

從大公無私的活佛濟(jì)公，到運(yùn)籌帷幄的上海爺叔，一個(gè)個(gè)深入人心的角色，離不開游本昌對(duì)表演的深耕積累。

“我就喜歡表演。話劇是演好電影的基礎(chǔ)，沒有話劇的基礎(chǔ)，一般的來說還是缺一點(diǎn)東西的。但是電影、影視有它的優(yōu)越性，消除了舞臺(tái)跟觀眾席的距離。觀眾能看到眼睛，我就是看到鏡頭里面能看到我的眼睛，我就感到太可貴了，我覺得很重要，能真正看到你的內(nèi)在的功夫了。所以在這一點(diǎn)上，是AI不可替代的，所以真人的表演永遠(yuǎn)是最可貴的。”游本昌說。

游本昌回想起1959年1月，中央實(shí)驗(yàn)話劇院在頤和園的一次聚會(huì)，周總理和他們說，電影跟話劇要拉手。

“因?yàn)樵拕⊙輪T經(jīng)過演電影了再演話劇，他的影響力會(huì)很大，當(dāng)時(shí)來講叫票房?jī)r(jià)值、大賣。電影演員通過舞臺(tái)的實(shí)現(xiàn)，能夠增強(qiáng)他的表演功底，所以話劇跟電影要拉手。”

《繁花》中胡歌、唐嫣等年輕演員的表現(xiàn)，讓游本昌感到十分欣慰。

“好啊，他們的前途未可限量”，游本昌說他們?cè)凇斗被ā防锝Y(jié)下了很好的友誼，“真是相互成就，相互的合作，真是美啊，真是幸福地很啊。又碰上這么個(gè)好的導(dǎo)演，懂行、懂電影、懂鏡頭、懂表演、懂演員，那簡(jiǎn)直是太幸福了。”

作為一位德藝雙馨的表演藝術(shù)家，游本昌對(duì)待表演的熱情與真誠深深打動(dòng)著后輩演員們。

他用實(shí)際行動(dòng)證明了自己無悔于自身，無悔于藝術(shù)事業(yè)。