電影網(wǎng)專稿《長安三萬里》票房破8億，長安成爆平臺預(yù)測票房調(diào)整至15億，款動打破追光動畫歷史紀錄的畫電同時，更是影都有機會沖進中國動畫電影影史前10。

與此同時，逆襲動畫電影《茶啊二中》票房近2億，長安成爆預(yù)測則逐漸漲至3億，款動成為一匹小黑馬。畫電

隨著這兩部動畫作品的影都出現(xiàn)，不禁令人感慨，逆襲在各種“西游”或者封神在內(nèi)的長安成爆神話宇宙之外，國產(chǎn)動畫電影終于拓寬了賽道?？顒?/p>

在后“國漫崛起”時代，畫電越來越多偏向?qū)憣嵉挠岸紕赢嬰娪坝砍?。年初春?jié)檔中，逆襲動畫電影《深海》同樣是一部偏現(xiàn)實主義題材的作品，最終斬獲了9.19億票房。

上述三部作品，都經(jīng)歷了排片逆跌，票房逆襲的路徑，慢慢書寫動畫電影更多可能性。

當然在過去幾年，《雄獅少年》《大世界》等作品亦是如此，只是曾經(jīng)這類作品，或是爭議，或是被低估，少有被真正發(fā)現(xiàn)動畫人背后的創(chuàng)意。

除了華語動畫電影的創(chuàng)作語境，放眼全球，從《心靈奇旅》（2020年）到《鈴芽之旅》（2023年），這類動畫電影也均在中國市場，繪出另一種奇思妙想。

01.

《長安三萬里》能有如此的成績，似乎并沒有讓人覺得意外。

影片用一首首唐詩，并以高適和李白跨越數(shù)十載的情誼為軸，將觀眾帶回盛唐時期，感受璀璨時代下，才情恣意的恢弘群像，和這群時代群星獨有的才氣和志氣。

故事背景則以大唐盛世至安史之亂，通過李白和高適視角，以眾詩人沉浮，挑起每個國人血液里獨有的那份DNA。

看似是“教科書”電影版，但是當這些文字活躍起來，曾經(jīng)書本上那些詩句，似乎有了更直白的解讀。影片受眾也注定更加多元，對于學齡兒童而言，更多是鉛字被賦予多彩的畫意，又或是跟著影片里40余首詩歌復誦。

只是168分鐘的時長，對于孩童而言，或多或少是個挑戰(zhàn)。但對于成人觀眾而言，看到的是影片背后另一維度的情感。李白一句，“輕舟已過萬重山”，讓不少人懂了曾經(jīng)這首詩歌的意義，它不再是課文背后的“背誦”要求，也不是試卷上的題目，是成年后的看透。

觀察《長安三萬里》的票房走勢可見，它并非先聲奪人，而是從第二周開始長線逆襲，甚至在7月13日，影片問鼎北京市的票房日冠，直到7月15日開始，慢慢擴散至湖北、陜西等中部地區(qū)，成為多省的票房日冠。

整體而言，《長安三萬里》所滲透的情感，恰好適配了中國人的浪漫主義。

而《茶啊二中》的走紅，則擊中了中國九年義務(wù)教育的敏感點。故事講述了初三班級里，調(diào)皮“學渣”和班主任因為意外互換了身體，在一次次烏龍事件里，開始懂得彼此。

在電影里，類似班主任占用體活課的橋段，多是讓不少觀眾有所共鳴，畢竟誰的初中沒有過類似的經(jīng)歷。與此同時，電影作為喜劇電影，融入不少笑梗，方言的運用，也讓影片更具“笑果”。最終，影片在豆瓣開出了8.3分的高分，雖然如今跌落至8分，但在喜劇電影范疇，口碑依舊非常“抗打”。

口碑的發(fā)酵，讓影片有了超強后勁，只是笑點對方言的過于依賴，也讓影片有一定的局限性，從票房分布來看，《茶啊二中》的主力票倉依舊集中在東三省市場。

如果《茶啊二中》想復制其他動畫電影，或者喜劇電影的“出圈”，就目前而言，仍有難度。

02.

偏向現(xiàn)實題材的動畫電影并非沒有爭議，只是過去在《大世界》，以及《雄獅少年》上映期間，都曾有人質(zhì)疑，這樣的故事，為什么不啟用真人拍攝呢？

事實上，不管是什么題材的動畫，劇本才是最關(guān)鍵的，而且在技術(shù)上，現(xiàn)在越來越多的實拍內(nèi)容，都是用動畫特效完成的，或許未來兩者的界限會越來越模糊，尤其是三維動畫的技術(shù)，發(fā)展方向就是模擬現(xiàn)實，創(chuàng)作上也會越來越真實。

《茶啊二中》看似是一段青春校園故事，但在電影里，有一段學生之間玩鬧的戲份，被導演用畫筆放大了這份奇思妙想。

動畫的想象力依舊在更有張力的地方得到了展現(xiàn)，《長安三萬里》中亦是如此，尤其當《將進酒》被具象化，“天生我材必有用，千金散盡還復來”的浪漫從大銀幕涌出，李白引眾人乘仙鶴上天，一路從水面、瀑布飛升至銀河，進入仙宮，他與仙人們的互動，那是被潑灑的文人才氣，始終是真人無法演繹的。

事實上，反觀被國漫人常作為學習對象的日漫，或者好萊塢動畫，他們多數(shù)作品的題材主要落在“喜劇”和“成長”。當然，一方面在于，中國動畫題材深耕的神話題材，本就來自中國傳統(tǒng)文化；另一方面，IP熱度，也讓動畫電影在不被關(guān)注的時期，獲得更多的可能。

如今，隨著動畫電影的關(guān)注度慢慢被打開，多數(shù)作品已然形成自己廠牌，例如《白蛇》系列背后的追光動畫，又或者《大圣歸來》《魔童降世》背后的彩條屋影業(yè)，他們自身已經(jīng)慢慢形成了足夠強大的IP效應(yīng)，也有了如今冒險的勇氣。

追光動畫在經(jīng)歷了“新傳說”系列和“新神榜”系列之后，才有了《長安三萬里》的“新文化”系列，制片人也透露，“新文化”系列未來續(xù)作，將有計劃以蘇軾的故事為原型；而在《茶啊二中》的貼片預(yù)告中，我們也看到了歷史戰(zhàn)爭題材的動畫《朔風》，以及愛情題材的動畫《相思》。

這些作品無一不是在做挑戰(zhàn)，但恰是這些挑戰(zhàn)，才有了如今《長安三萬里》《茶啊二中》等一系列，非神話題材電影的無限可能。

正如前文所言，在這個后“國漫崛起”的時代，我們也同樣期待動畫電影的多元發(fā)展，將生活化的故事，加上奇思妙想的想象力。