電影網(wǎng)專稿近期，善新思誠中國電影市場好生熱鬧。作陳導演烏爾善上個月剛在社交平臺官宣《封神第二部》因為特效工作，解密即無緣2024年的好戲暑期檔，近期又在中國電影導演之夜上高調(diào)宣布，登場其另一部作品《異人之下》將會在今年暑期和觀眾見面。善新思誠

此消息一出，作陳讓觀眾吃了安心丸。解密即但也讓部分觀眾捏了一把汗，好戲畢竟電影原作《異人之下》是登場很多Z世代觀眾心中的“國漫天花板”。對于烏爾善而言，善新思誠或又是作陳不小的挑戰(zhàn)。只是解密即回想之前，外界對于《封神三部曲》的好戲預期和好奇亦是如此。

除了烏爾善，登場吳京近期也官宣了其主演的新作——漫改電影《鏢人：風起大漠》即將開機。

暑期檔方面，目前除了提及的《異人之下》，陳思誠自編自導、劉昊然主演的懸疑電影《解密》也即將于暑期檔和觀眾見面，他表示這是他從未拍攝過的題材，故事風格同以往的類型片創(chuàng)作完全不同，在國產(chǎn)電影類型里比較少見。

大家突然好像發(fā)現(xiàn)，在如今的中國電影市場，中生代導演慢慢走上舞臺，成為“唱大戲”的主角，他們在創(chuàng)作上，也慢慢在努力擺脫自己的舒適區(qū)，尋求更多的新可能。

01.

暑期檔一直是決定全年票房總額的關鍵檔期，只是就目前而言，2024年暑期檔有不少網(wǎng)傳項目，但遲遲沒有下文。

僅有烏爾善導演的《異人之下》和陳思誠導演的《解密》已經(jīng)公開表示會在暑期和觀眾見面，但具體檔期尚未官宣。這兩部影片也被外界看作這個暑期檔的種子選手。

在很多人眼里，陳思誠的創(chuàng)作坐標里，始終擺脫不了“商業(yè)”的符號。從執(zhí)導的《唐人街探案》系列，到監(jiān)制的《誤殺》系列，尤其是去年其監(jiān)制的《消失的她》大火之后，也順勢開發(fā)成系列電影——新作《消失的他》也于近期立項。

至少作為一家電影公司的掌舵者，陳思誠是成功的。在項目開發(fā)上，他也一直在尋求新可能。

他不止一次談及電影《解密》時，都強調(diào)，“這是一次新嘗試，它充滿了未知。”

電影改編自麥家的同名小說，在過去幾年里，麥家的小說頻繁被影視化，而他的這部長篇小說幾經(jīng)轉(zhuǎn)輾，遲遲沒能被成功搬上大銀幕。

在麥家看來，之所以沒有被成功改編成電影，很大原因是書里的主人公是靠做夢完成密碼的破譯。但怎么將夢境拍出來呢？這成為早期擺在不少電影人面前的一大難題。

在和陳思誠的幾次接觸中，以及探班過程中看了部分片場花絮，麥家認為對方找到了創(chuàng)作方向，“我聽了一些他的感受，以及他的方法，甚至是從現(xiàn)代藝術、電影、科學方面表現(xiàn)，我覺得非常了不起。”

即便得到了原著作者的認可，陳思誠依舊對這次的挑戰(zhàn)非常忐忑，“里面講述了十個夢，雖然之前有成功的經(jīng)驗和失敗的教訓，這是一次新嘗試，它充滿了未知。”

電影永遠不是算法演練，因為這份未知才迷人。正如陳思誠提及自己過往的成功和失敗，前者莫過于是《唐人街探案》對“喜劇+懸疑”的探索，并開啟電影宇宙的創(chuàng)作；失敗則是其在《外太空的莫扎特》的嘗試。

毋庸置疑，這些作品的嘗試慢慢也讓這位電影人對創(chuàng)作有了不一樣的認識。

除了陳思誠，烏爾善的《異人之下》挑戰(zhàn)不小。

《異人之下》改編自國漫《一人之下》，故事有著龐大的世界觀，以及復雜的人物關系。和《封神三部曲》截然不同的是，這部原著甚至尚未完結(jié)，仍有不少“坑”未填，這個改編工作難度極大，還要平衡電影與漫畫的關系。

不僅如此，《異人之下》元素頗多，涉及了道教、玄學這些充滿想象力的元素，同時又是一個青春電影，這在中國電影市場上都是稀缺的。

不僅如此，年輕觀眾對于《一人之下》的熟悉程度遠高于《封神演義》，因此，創(chuàng)作者也將面臨更大的考驗。而這一次，烏爾善把學習的對象瞄準了年輕觀眾，在電影籌備過程中，他邀請粉絲一起集思廣益，參與到漫畫的改編工作中。

除此之外，其后續(xù)即將開機的《鄭和下西洋》，難度將超乎于《封神三部曲》中的騎術、箭術等，更多以帆船等水上技能為主，而水恰恰是電影拍攝中的“三大難”之一。

在蒙古語里，“烏爾善”是前進的意思。面對這些不斷升級的成本，他必須要前進。這也是他對“導演”的定義，不能站在原地。

02.

除了暑期檔率先和觀眾見面的《解密》和《異人之下》，我們能看到不少電影人都在積極的進行自我突破。

吳京即將進組拍攝的新片《鏢人》，該片不僅是漫改電影創(chuàng)作的新挑戰(zhàn)，而且也是武俠動作電影在如今電影市場的挑戰(zhàn)。

對于武俠動作電影的堅持，吳京早已籌備多時，此前就官宣計劃拍攝系列動作電影“刀槍劍棍長南太”，一共7部，《刀》的劇本一直在打磨階段。

近年來，古裝題材也成為了市場上的香餑餑，但如何拍好古裝電影也是一個持久探討的命題。大鵬導演近期也爆料自己目前正在忙著籌備下一部自導自演的作品，會是一部“中國超現(xiàn)實主義史詩級動作古裝喜劇大片”。

除此之外，不少中生代導演正在積極擁抱科技，不斷拓寬電影工業(yè)的可能性。

郭帆恰是很好的代表。作為科幻電影導演，郭帆曾對人工智能技術的不停迭代感到焦慮：“新的技術每天都在變得更新，要惡補的知識太多，一切都在變得未知。”他并不排斥人工智能，甚至會在《流浪地球2》中借助人工智能輔助，“這樣不僅提高了拍攝的準確度，還大大節(jié)省了制作的時間。”

只是對于吳京而言，身邊有走在高科技前沿的好友，“我偷著用”！

面對高科技的發(fā)展，吳京也會忐忑，“高科技對真人動作電影到底會產(chǎn)生什么影響，我們也誠惶誠恐，高科技的發(fā)展會帶來翻天覆地的變化，我們要跟上這個時代，學習掌握高科技。我會繼續(xù)完成我的英雄之旅。每個人都可以成為自己的英雄。”

我們能發(fā)現(xiàn)，除了上文提及的導演之外，還有路陽、饒曉志、文牧野等一批中生代導演作為當下中國電影的中堅力量，他們都在跳出舒適區(qū)，在積極求變求新，在擁抱世界電影變化的同時，用自己的方式講好中國故事。

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