日前，顧曉剛新由陳彩云擔(dān)任總制片人，作草顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的木人電影《草木人間》曝光了首款概念海報，僅用黑白金三色勾勒出一幅“行止山水之象，布黃報俯仰天地之間”的海操繪卷。導(dǎo)演顧曉剛曾憑借其首部劇情長片、刀概取景于富春江的念海《春江水暖》斬獲第13屆FIRST青年電影展最佳劇情長片、最佳導(dǎo)演獎，顧曉剛新也獲得了2019年戛納國際電影節(jié)第58屆“影評人周”閉幕影片的作草殊榮，最終入選法國《電影手冊》2020年度十佳影片，木人位列第7。布黃報作為顧曉剛“山水圖”系列的海操第二部電影，導(dǎo)演將帶領(lǐng)觀眾從“春江水暖”的刀概富春江畔，走向“草木人間”的念海西湖茶山。

顧曉剛山水圖系列新作

夯實班底打造山水電影

顧曉剛導(dǎo)演曾在《春江水暖》的顧曉剛新片尾處，以“卷一完”留下懸念和引子；作為“第二卷”的《草木人間》，新故事的地理空間放在了錢塘杭州，圍繞著西湖與茶山展開，由導(dǎo)演構(gòu)筑的“山水圖”系列也將繼續(xù)向觀眾徐徐展開“畫卷”。

《草木人間》的主要角色是一對母子，母親的角色名為“苔花”，取自錢塘詩人袁枚的名詩《苔》中的一句“苔花如米小，也學(xué)牡丹開”；兒子的角色名為“目蓮”，取自中國傳統(tǒng)民間故事《目蓮救母》，導(dǎo)演以草木喻人，意在“對生命寄望，對中國文化的新探索”。電影的故事也“脫胎”于此：用慈孝之道消解了古與今、傳說與現(xiàn)實的距離，兩位不同時空的“目蓮”，皆堅守同一信仰為救母竭盡全力。

《草木人間》的幕后班底集結(jié)了業(yè)內(nèi)的代表人物深度參與電影創(chuàng)作，顧曉剛導(dǎo)演與編劇郭爽（代表作《月球》《正午時踏進(jìn)光焰》）共同參與劇本的創(chuàng)作打磨，同時邀請到了茅盾文學(xué)獎得主、國家一級作家、中國國際茶文化研究會理事王旭烽加盟擔(dān)任文學(xué)顧問。對于“山水電影”的詮釋，導(dǎo)演顧曉剛表示：“山水對于我們，是中國文明與情感風(fēng)化沉淀下來的哲學(xué)載體與宇宙觀。”而導(dǎo)演構(gòu)建“山水圖”系列的初衷，一是“希望在世界電影中探索出我們自己的電影美學(xué)”，二是“希望自己借電影這條道路深入中國傳統(tǒng)文化”。

黃海操刀創(chuàng)作許靜題字

黑白金三色勾勒山水奇觀

此次《草木人間》曝光的概念海報不僅有黃海操刀視覺設(shè)計，還找來了書法家許靜親筆撰寫片名。電影片名為“草木人間”，而海報的主視覺摒棄了傳統(tǒng)青綠山水畫中石青、石綠的主色調(diào)，轉(zhuǎn)用黑白金三色勾勒出一幅奇異景象。由許靜題字的片名“草木人間”四字以鎏金的質(zhì)感“端坐”畫面四角，如畫框般框定出廣袤天地間的一處風(fēng)景和一段故事。海報主體以大遠(yuǎn)景的畫幅讓觀眾置身在“坐觀天地”的遠(yuǎn)處，并以上下鏡像對稱的構(gòu)圖將畫面一分為二：畫面的上半部分，赤腳的少年剪影奔跑在草木繁盛之境，身后云峰高聳，星辰日月環(huán)繞其間；畫面的下半部分，戴斗笠的女人如同少年的水中倒影佇立著，云峰低垂，濃霧中的茶山與雷峰塔遮擋住林立的樓宇，一朵蓮花浮在水上微波蕩漾。

導(dǎo)演表示，《草木人間》的故事類型在家庭親情的基礎(chǔ)上，加入了犯罪元素，以當(dāng)下社會現(xiàn)實主義題材，“嘗試轉(zhuǎn)譯”《目蓮救母》這個傳統(tǒng)故事，黃海則巧妙地將這個故事中的元素具象為視覺符號。據(jù)悉，此次黃海與顧曉剛的合作“一拍即合”，只憑一次面會，黃海就被顧曉剛導(dǎo)演講述的故事大綱所吸引，當(dāng)即決定為電影《草木人間》量身創(chuàng)作海報。